{"id":175,"date":"2009-04-30T19:11:25","date_gmt":"2009-04-30T17:11:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.stepienybarno.es\/blog\/?page_id=175"},"modified":"2010-01-25T23:58:15","modified_gmt":"2010-01-25T21:58:15","slug":"nolaster","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/a-r-q-u-i-e-n-t-r-e-v-i-s-t-a-s\/nolaster\/","title":{"rendered":"FRPO NOLASTER – publicada"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n\n\n\n\n
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Desde aqu\u00ed podr\u00e1s acceder a la presentaci\u00f3n y la entrevista con FRPO NOLASTER:<\/p>\n

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[PRESENTACI\u00d3N]<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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[ENTREVISTA]<\/p>\n

– PARTE 1<\/a><\/p>\n

– PARTE 2<\/a><\/td>\n<\/tr>\n

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[SU P\u00c1GINA WEB]<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
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PRESENTACI\u00d3N<\/h3>\n<\/div>\n

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FRPO (FRPO NOLASTER) es un estudio de arquitectura que pese a su juventud\u00a0 van cogiendo cierto peso dentro del panorama arquitect\u00f3nico de nuestro pa\u00eds. Su comienzo no ha podido ser m\u00e1s esperanzador: concursos ganados, conferencias por media Espa\u00f1a (y parte del extranjero), decenas de publicaciones<\/a>, primeros contactos con la ense\u00f1anza universitaria y proyectos construidos de alt\u00edsimo nivel como la publicad\u00edsima casa OS<\/a>.<\/p>\n

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\"CASA
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CASA OS<\/span><\/p>\n

Nuestros protagonistas empezaron colaborando con estudios de gran prestigio como Abalos & Herreros.\u00a0As\u00ed que una vez alcanzada cierta experiencia,\u00a0decidieron juntarse con varios amigos\u00a0y formar NOLASTER.\u00a0\u00a0Poco a poco fueron probando \u00a0suerte en concursos de arquitectura con la esperanza de poder conseguir ese primer encargo que pudiera consolidarles como un estable estudio de arquitectura.<\/p>\n

Esto, que en principio no debiera ser tan complicado, en la pr\u00e1ctica se est\u00e1 convirtiendo en algo casi imposible, por ello hay recocer el m\u00e9rito de Carmina Casajuana, Beatriz G. Casares, Marcos Gonz\u00e1lez, Pablo Oriol, Fernando Rodr\u00edguez y Arturo Romero, de poder haber cimentado estos primeros pasos profesionales de una manera tan seria y valiente.<\/p>\n

El paso del tiempo produjo la escisi\u00f3n de NOLASTER en dos partes, que aunque siguen juntas compartiendo local e ilusiones, ya no son una \u00fanica cabeza visible sino dos. Con la que forman Pablo y Fernando, es decir con FRPO (FRPO NOLASTER), hemos mantenido una interesante entrevista que publicaremos los pr\u00f3ximos d\u00edas y en la que nos cuentan cuales han sido sus motivaciones, experiencias y esperanzas arquitect\u00f3nicas. A ambos los conocimos hace un a\u00f1o cuando acudieron a San Sebasti\u00e1n para dar una conferencia dentro del excelente Congreso de Arquitectura forum babel<\/a>. All\u00ed nos asombraron con su desparpajo y seguridad en sus planteamientos <\/a>que unidos a un desbordante entusiasmo, hizo que les ech\u00e1semos el ojo, y que no les perdi\u00e9ramos la pista hasta el momento presente, donde han tenido la gentileza de concedernos su tiempo y dedicaci\u00f3n.<\/p>\n

\"EUROPAN9-La<\/p>\n

EUROPAN9-La monta\u00f1a m\u00e1gica<\/span><\/p>\n

A d\u00eda de hoy tanto Pablo como Fernando, funcionan como una cedula independiente que se va agrupando con otras seg\u00fan se van produciendo los acontecimientos, con excelentes resultados como la colaboraci\u00f3n con Cano Lasso en la ciudad de la justicia.<\/p>\n

\"nolaster<\/p>\n

FRPO (FRPO NOLASTER)\u00a0+ cano lasso \u2013 ciudad de la justicia<\/span><\/p>\n

As\u00ed que como vemos siguen poniendo sus miras en los concursos p\u00fablicos de arquitectura, pero ya no se cierran a territorio nacional sino que empiezan a apuntar hac\u00eda otras tierras que quiz\u00e1s puedan ser todav\u00eda m\u00e1s f\u00e9rtiles en centro Europa. El jugar en como equipo visitante no es nuevo para ellos ya que ambos tienen experiencia en el extranjero con estancias en Chicago y colaboraciones en estudios europeos de la talla de MVRDV.<\/p>\n

ENTREVISTA<\/h3>\n

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\"CASA <\/span><\/p>\n

CASA OS \u2013 fotograf\u00eda realizada por Jos\u00e9 Hevia<\/span><\/p>\n

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– \u00bfCu\u00e1l es la\u00a0 idea que ten\u00edais de la carrera y de lo que era ser arquitecto cuando la comenzasteis?<\/span><\/p>\n

Evidentemente, respecto al ejercicio de la profesi\u00f3n ten\u00edamos una idea muy distinta de aquello que hemos encontrado cuando nos establecimos por nuestra cuenta. La imagen de la vieja escuadra, respetada, es muy distinta de la que afrontamos todos nosotros hoy. La carrera, con sus carencias y sus sorpresas, estuvo a la altura de lo que podr\u00edamos esperar. Hasta cierto punto podemos pensar que la Escuela de Madrid tiene su gran potencial en esa inmensa masa cr\u00edtica de profesores y alumnos que forzosamente lleva a un intercambio de voluntades e ilusiones que la mantiene viva.<\/p>\n

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– \u00bfC\u00f3mo valor\u00e1is\u00a0 vuestra etapa universitaria? \u00bfQu\u00e9 es lo que m\u00e1s os motivaba cuando erais estudiantes?<\/span><\/p>\n

Tuvimos la gran suerte de encontrarnos muy pronto, en el primer mes de clase del primer a\u00f1o, nosotros dos y con nuestros compa\u00f1eros del antiguo Nolaster. Eso nos proporcion\u00f3 una compa\u00f1\u00eda impagable durante toda la carrera, fue creando unas sinergias tremendas, tanto trabajando en grupo en Urbanismo, haciendo las pr\u00e1cticas de Estructuras o ayud\u00e1ndonos antes de las entregas de Proyectos. Alguien dijo una vez que esta carrera no pod\u00eda hacerse solo, que era fundamental formar parte de un grupo dentro del cual crecer y ayudarse. Nosotros fuimos parte de un grupo estupendo que a d\u00eda de hoy sigue compartiendo muchas cosas en el \u00e1mbito profesional.<\/p>\n

Chicago y Berl\u00edn, en nuestra \u00faltima etapa, esta vez en solitario, nos aportaron una formaci\u00f3n distinta y nuevos compa\u00f1eros de viaje, compa\u00f1eros de clase y profesores que modelaron nuestro final acad\u00e9mico.<\/p>\n

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– \u00bfRecord\u00e1is alg\u00fan maestro con especial cari\u00f1o?<\/span><\/p>\n

Nuestro primer contacto con la arquitectura se lo debemos a nuestro profesor de Dibujo T\u00e9cnico de primero, Manuel Pina, la primera persona en hablarnos de Aalto, Terragni o Bramante. El a\u00f1o de clases con Alberto Campo, Suso Aparicio y Juan Carlos Sancho fue quiz\u00e1s el m\u00e1s intenso, nuestro primer curso de Proyectos, cuando m\u00e1s pudimos absorber. Christiaanse en Berl\u00edn y Fujikawa en Chicago, Andr\u00e9s C\u00e1novas, Juan Herreros e I\u00f1aki Abalos, todos ellos fueron muy importantes en esos a\u00f1os. Tenemos la suerte, cada uno de nosotros, de mantener relaci\u00f3n m\u00e1s o menos estrecha con alguno de ellos, relaciones que siempre nos han aportado gran satisfacci\u00f3n. Nos hemos encontrado o buscado en numerosas ocasiones despu\u00e9s de la Universidad, y es muy grato poder seguir hablando con muchos de ellos de aquello que nos preocupa, nos interesa o nos sorprende\u2026<\/p>\n

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– \u00bfDe qu\u00e9 manera entend\u00e9is que debiera ser la ense\u00f1anza de la arquitectura del siglo XXI? \u00bfC\u00f3mo pens\u00e1is que debe ser la relaci\u00f3n alumno \u2013 profesor?<\/span><\/p>\n

A la escuela de Madrid le vendr\u00eda bien, desde nuestro humilde punto de vista, un buen ba\u00f1o de realidad. Entendiendo que el periodo universitario es muy valioso precisamente por permitir escapar de una realidad que (dicen) limita la capacidad imaginativa, una buena formaci\u00f3n como empresarios nos vendr\u00eda muy bien a todos a la hora de establecernos como profesionales\u2026<\/p>\n

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– Y sobre el tema del doctorado que nos cont\u00e1is. \u00bfEn que medida cre\u00e9is que afectar\u00e1 el proceso Bolonia al actual sistema educativo?<\/span><\/p>\n

A d\u00eda de hoy no somos todav\u00eda capaces de entender qu\u00e9 supone Bolonia en nuestra formaci\u00f3n previa y mucho menos en la futura. El programa de doctorado que seguimos, en extinci\u00f3n desde este a\u00f1o, es el \u00fanico marco en el que nos sentimos m\u00e1s o menos c\u00f3modos por la sencilla raz\u00f3n de ser el que conocemos y entendemos. Parece que el Proceso de Bolonia va a afectar a este programa de doctorado que ya desaparece acelerando los procesos de elaboraci\u00f3n de las Tesis. En nuestra disciplina es frecuente que las Tesis se lean con m\u00e1s a\u00f1os de profesi\u00f3n encima que en otras Escuelas y Facultades, al menos dentro del Departamento de Proyectos. Esto puede interpretarse, por un lado, como un fallo en el sistema, pero hay una lectura m\u00e1s positiva acerca de este fen\u00f3meno que tiene que ver con la voluntad de elaborar Tesis propositivas, m\u00e1s all\u00e1 del revisionismo cr\u00edtico, que aporten frescura y herramientas de trabajo al proceso de proyecto. Para esto la experiencia profesional, en cierta forma tambi\u00e9n una investigaci\u00f3n muy personal, es importante. Bolonia acelerar\u00e1 la lectura de la tesis, y eso ser\u00e1 bueno, pero se corre el riesgo de quedarnos sin aquellas aportaciones m\u00e1s interesantes, las de los arquitectos que desean ser doctores tras una trayectoria que tiene mucho que aportar a la comunidad acad\u00e9mica, m\u00e1s all\u00e1 de la investigaci\u00f3n m\u00e1s ortodoxa.<\/p>\n

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– \u00bfC\u00f3mo\u00a0 se produjo vuestro\u00a0 desembarco en la vida real? Contadnos un poco de los estudios con los que colaborasteis antes de formar el vuestro.<\/span><\/p>\n

Trabajamos en Chicago, en Berl\u00edn y en Rotterdam, luego en Madrid, MVRDV, Abalos & Herreros, la revista Arquitectura Viva\u2026 simult\u00e1neamente hab\u00edamos establecido un peque\u00f1o estudio con nuestros socios de Nolaster para desarrollar nuestros PFCs y comenzamos con el proyecto de la Casa OS. M\u00e1s o menos cuando la obra estaba termin\u00e1ndose decidimos dar continuidad al trabajo que llev\u00e1bamos haciendo en el estudio \u2013 concursos, peque\u00f1as obras \u2013 compatibiliz\u00e1ndolo con medias jornadas en otros estudios o en la Escuela, hasta que a finales de 2007 decidimos establecernos de forma definitiva como estudio independiente.<\/p>\n

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– \u00bfDe lo que imaginabais que iban a ser estos primeros a\u00f1os profesionales, a lo que os ha sucedido, existe mucha diferencia?<\/span><\/p>\n

Estos primeros a\u00f1os los afrontamos con mucha ilusi\u00f3n, enormes energ\u00edas y muchas horas de trabajo. La consecuci\u00f3n de la Casa OS supuso un espaldarazo a lo que est\u00e1bamos haciendo. Nos dio fuerzas para seguir luchando por conseguir lo que buscamos. Y en ello estamos.<\/p>\n

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– \u00bfHasta que punto entend\u00e9is importante para vosotros viajar\u00a0 y visitar obras de arquitectura?<\/span><\/p>\n

Viajar es fundamental. En la medida en que te lo permita tu econom\u00eda, salir fuera \u2013 de tu ciudad o de tu pa\u00eds- ha formado parte de nuestra educaci\u00f3n desde ni\u00f1os, primero con nuestras familias, luego como adolescentes, m\u00e1s tarde como estudiantes y ahora como profesionales. Es fundamental para entender la realidad, mucho m\u00e1s all\u00e1 de la arquitectura, para establecer referencias culturales y sociales, para crecer. Partiendo de esta base, y asumiendo la ubicuidad de la arquitectura en el medio, casi constituye un acto reflejo. Una ciudad nueva te empapa de arquitectura. No es necesario buscarlo. M\u00e1s all\u00e1 de todo esto, y empezando por los cl\u00e1sicos, nuestros intereses nos han ido llevando a buscar en ciertos momentos determinados edificios o lugares cuya visita ha resultado muy importante. Entre obra de arquitectura y ciudad, no obstante, podemos decir que elegimos el completo\u2026<\/p>\n

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– Y sobre la lectura de arquitectura, qu\u00e9 nos cont\u00e1is. Nos recomend\u00e1is alg\u00fan libro en especial.<\/span><\/p>\n

Hace unos meses nos encontramos proyectando una iglesia en una ciudad del centro de Espa\u00f1a. Despu\u00e9s de varios intentos desechados entendimos que m\u00e1s all\u00e1 de la arquitectura religiosa contempor\u00e1nea no ten\u00edamos nada interesante en las estanter\u00edas del estudio. Trajimos de casa todos los libros de arquitectura rom\u00e1nica y g\u00f3tica, barroca y renacentista que ten\u00edamos y los pusimos sobre la mesa. Fue muy tranquilizador saber que estaban all\u00ed. Saber que la modernidad necesita de vez en cuando nutrirse de la historia.<\/p>\n

En la mesa de trabajo del estudio tenemos, ahora mismo, libros de muy distinto pelaje. Exactamente los siguientes: A History of Architecture<\/em> (Sir Banister Fletcher), The Charged Void: Architecture<\/em> (Alison & Peter Smithson), Informal<\/em> (Cecil Balmond), Natural History<\/em> (Herzog & de Meuron), Large Parks<\/em> (Julia Czerniak) y As built<\/em> (Caruso St John). De todo. Las revistas son importantes, las lecturas que encuentras cuando te sumerges en el doctorado tambi\u00e9n.<\/p>\n

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– Empezasteis\u00a0\u00a0con un equipo de \u00a0seis componentes para pasar a dividiros en dos partes. \u00bfC\u00f3mo se ha producido esta transici\u00f3n hacia la actual estructura?<\/span><\/p>\n

Nolaster fue el nombre que le pusimos en 2005 o 2004 a algo que ya exist\u00eda: una estrecha relaci\u00f3n personal, acad\u00e9mica y en esos momentos ya profesional entre Carmina Casajuana, Arturo Romero, Marcos Gonz\u00e1lez, Beatriz Casares, Pablo Oriol y Fernando Rodr\u00edguez.<\/p>\n

Una estructura que hab\u00eda nacido en forma de grupo de amigos en 1995, en clase de An\u00e1lisis de Formas I y que fue evolucionando hasta convertirse en un estudio formado por seis socios. Fueron tiempos estupendos, en los que todos trabajamos muy duro, aprendimos mucho y compartimos m\u00e1s. El siguiente paso en la evoluci\u00f3n natural de ese trabajo fue dividirnos por motivos de organizaci\u00f3n, y as\u00ed nacieron FRPO y MYCC. Afortunadamente, como bien decimos en la web, seguimos compartiendo tiempo y espacio f\u00edsico, lo cual es estupendo para todos. Por nuestra parte FRPO se convirti\u00f3 por cuestiones ajenas a todo este ajetreo en una SLP, y poco m\u00e1s. Seguimos d\u00e1ndole duro, nosotros y nuestros compa\u00f1eros MYCC, y seguimos hablando de todo lo que hacemos, vi\u00e9ndolo y brindando juntos cuando hay algo que celebrar.<\/p>\n

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– \u00bfC\u00f3mo ten\u00e9is organizado el estudio FRPO\u00a0 (FRPO <\/span>NOLASTER), que funciones desempe\u00f1a cada uno vosotros?<\/span><\/p>\n

En este momento el estudio lo formamos los dos socios, con atribuciones id\u00e9nticas sobre el papel y de facto, y dos colaboradores, Pastora Cotero y Cornelius Schmitz. Nosotros dos hacemos de todo menos escribir y leer franc\u00e9s y alem\u00e1n \u2013 aunque a veces lo intentamos \u2013 pensamos juntos, discutimos juntos, y cuando algo est\u00e1 ya encaminado alguno de los dos se encarga de dirigirlo mientras el otro hace lo propio con otro proyecto.<\/p>\n

No sabemos si es la forma \u00f3ptima de funcionar, pero es la que tenemos, la que vamos construyendo juntos. Hay pocas cosas establecidas, la mayor\u00eda de ellas las ensayamos, vamos aprendiendo c\u00f3mo hacer este camino juntos en cada concurso, en cada proyecto.<\/p>\n

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–\u00a0 \u00bfPodr\u00edais describirnos como es vuestro d\u00eda a d\u00eda? \u00bfTen\u00e9is un horario fijo de trabajo?<\/span><\/p>\n

Nuestro d\u00eda a d\u00eda debe sonarle a muchos compa\u00f1eros\u2026. A las nueve y media nos ponemos en marcha normalmente, y a las siete y media, tambi\u00e9n si la normalidad lo permite, nos despedimos, parando una hora o dos para comer\u2026 con los a\u00f1os hemos aprendido a no trabajar los fines de semana, a no pensar que el d\u00eda no tiene fin. Evidentemente hay ocasiones que requieren esfuerzos extra, pero queremos pensar que las estamos aprendiendo a controlar. A veces hay otras actividades que se cruzan en el d\u00eda, como eran las clases como Profesor de Proyectos en la ETSAM o cualquier otra cosa que requiera nuestra atenci\u00f3n.<\/p>\n

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\"OMC<\/p>\n

OMC GINEBRA\u00a0 \u2013\u00a0FRPO (FRPO\u00a0NOLASTER) <\/span><\/p>\n

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– Sabemos que apost\u00e1is por la mezcla de usos y la hibridaci\u00f3n de los edificios. \u00bfC\u00f3mo pens\u00e1is que estos temas se ven reflejados en vuestra obra?<\/span><\/p>\n

Las propuestas en las que, como dec\u00eds, hemos apostado por la mezcla de usos, ten\u00edan una relaci\u00f3n muy directa con la construcci\u00f3n de la ciudad. Eran de gran escala, generalmente ligadas a reordenaciones de espacios consolidados \u2013 la Monta\u00f1a M\u00e1gica de Santander, Union Station en Chicago<\/p>\n

\u2013 o a periferias por desarrollar \u2013 Europan Valladolid \u2013 pero siempre formaban parte de algo que ya estaba sucediendo en cierta forma y simplemente asum\u00edamos. En realidad la mezcla de usos, como estrategia de revitalizaci\u00f3n de espacios urbanos o de creaci\u00f3n de nuevos barrios, nos parece interesante. Tristemente la normativa no est\u00e1 tan avanzada como lo est\u00e1n las propuestas de los arquitectos en esta direcci\u00f3n. Pero la mezcla de usos en un edificio, sin m\u00e1s, no nos resulta tan estimulante. Un buen edificio no puede dejar depender su calidad arquitect\u00f3nica de decisiones que afectan, en primera instancia, al programa. La hibridaci\u00f3n <\/em>puede ser una an\u00e9cdota program\u00e1tica o tener la potencia necesaria para ser el tema del proyecto. Pero por s\u00ed sola no nos parece que tenga valor propositivo. En la Escuela, desde el otro lado de la barrera, hemos visto alumnos confundidos que manejando t\u00e9rminos tan provocadores como lo fue en su d\u00eda este, no entend\u00edan por qu\u00e9 su proyecto no estaba bien armado. Todas estas cuestiones han de ser catalizadoras de decisiones arquitect\u00f3nicas, nunca fin en s\u00ed mismas. Y puestos a mezclar, mejor apilar, \u00bfno?.<\/p>\n

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– \u00bfQu\u00e9 nos cont\u00e1is de temas como\u00a0 la densidad, la compacidad y la construcci\u00f3n en altura en vuestras propuestas?<\/span><\/p>\n

De la misma forma que la mezcla de usos, la alta densidad aparece en nuestro trabajo cuando \u00e9ste trata de dar respuesta a un \u00e1mbito de escala mayor. No hay nada que hayamos descubierto acerca de todo esto, los postulados que nos interesan son los que circulan en la profesi\u00f3n, los que se actualizan y entran en carga cuando experimentamos sucesos urban\u00edsticos como Sanchinarro: por debajo de una determinada densidad desaparece el comercio de proximidad, y por tanto la vida del espacio p\u00fablico, es imposible hacer ciudad. Respecto a la compacidad, nos interesa m\u00e1s la objetualizaci\u00f3n de la arquitectura, el entendimiento de lo c\u00f3ncavo y lo convexo en la materia arquitect\u00f3nica, la capacidad de \u00e9sta de manifestarse de forma clara y percibirse de un plumazo. O todo lo contrario, en cualquier caso siempre tratamos de controlar este tema desde el\u00a0 principio, con cierta voluntad de lograr esa compacidad o la disgregaci\u00f3n contraria. Trabajar con elementos de programa primarios, transformados en espacios concretos, y pensar las relaciones entre ellos nos permite hallar situaciones interesantes, parecidas pero no dogm\u00e1ticas: la Casa OS, el edificio del Campus de la Justicia, la Casa In\u00e9s, todos ellos son proyectos que buscan una complejidad espacial a partir de la combinaci\u00f3n de elementos sencillos. Esto va m\u00e1s all\u00e1 de nuestro eventual inter\u00e9s por la compacidad, busca la unidad perceptiva a partir de adiciones controladas\u2026<\/p>\n

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– Otra de las cosas de las que os gusta\u00a0 hablar, es de c\u00f3mo el usuario se va apropiando de la vivienda y de alguna forma mantiene vivo el proyecto. \u00bfPodr\u00edas profundizar en este concepto?<\/span><\/p>\n

En realidad parece que tiene que ver con el respeto. El respeto de la arquitectura hacia aquellos que la demandan. La capacidad de los espacios de asumir cualquier intenci\u00f3n del habitante, su voluntad de cambiar los muebles cuando se canse de ellos o no sean \u00fatiles o el crecimiento y la posterior merma del n\u00famero de miembros de una familia\u2026 respeto y flexibilidad en contenedores comprometidos con la contemporaneidad\u2026 intentamos no forzar al usuario, por muy r\u00edgido que sea su programa de necesidades, a comprometerse con \u00e9l de por vida. Al fin y al cabo los edificios requieren continuamente transformaciones que los adecuen a nuevos usos. Intentar minimizar esas hipot\u00e9ticas remodelaciones, ese coste futuro, con respeto y flexibilidad.<\/p>\n

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– Qu\u00e9 nos cont\u00e1is sobre la identidad y la pertenencia al lugar en vuestra arquitectura.<\/span><\/p>\n

Ah! Los suelos, la materialidad y las p\u00e1tinas, el paso del tiempo, los reflejos, todos son temas que tenemos encima de la mesa, que ensayamos cuando tenemos la oportunidad de hacerlo\u2026 Anish Kapur ha construido una escultura alucinante en el Grant Park de Chicago que parece que siempre estuvo all\u00ed. Esto nos interesa.<\/p>\n

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– \u00bfEn que manera aparecen las met\u00e1foras en vuestros planteamientos?<\/span><\/p>\n

Intentamos no abusar de ellas. Las met\u00e1foras son \u00fatiles de cara al cliente, al pol\u00edtico, al que tiene que presentar un proyecto y tiene que poder hablar de \u00e9l. Las met\u00e1foras ayudan a que el ciudadano se apropie de la arquitectura. Pero la met\u00e1fora formal es peligrosa, el objeto ha de ser arquitect\u00f3nico y generar referencias sutiles, no ha de ser nada m\u00e1s que lo que es, un objeto arquitect\u00f3nico ligado a un lugar espec\u00edfico, en un momento concreto del tiempo y a cierta memoria colectiva de la que tiene que formar parte. En Ginebra, por ejemplo, las referencias a una burbuja jabonosa, como pensamos el edificio, ayudaron a materializarlo, a hacerlo real. Pero deber\u00edan agotarse ah\u00ed. El propio proyecto sigue adelante y cuando acabas ves que, por fortuna, esa met\u00e1fora inicial ha servido para conseguir algo distinto, mejor, que la supera.<\/p>\n

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-. \u00bfC\u00f3mo veis los concursos de arquitectura?\u00a0 \u00bfQu\u00e9 cre\u00e9is que se podr\u00eda mejorar de ellos? \u00bfC\u00f3mo veis el tema del desmedido n\u00famero de participantes en cada convocatoria?<\/span><\/p>\n

Hacemos muchos concursos, por un lado porque es la manera de acceder a encargos de entidad y por otra porque posibilitan ensayar todo lo que se cuece en nuestras cabezas en un momento dado. Nos gustar\u00eda tambi\u00e9n que los concursos fueran m\u00e1s serios, que exigieran una vinculaci\u00f3n mayor al convocante con el propio proceso. En Madrid se ha avanzado mucho gracias a la intervenci\u00f3n de la OCAM y a los convenios que \u00e9sta ha suscrito con muchas instituciones p\u00fablicas, como el Ayuntamiento de Madrid o la Comunidad. El concurso de arquitectura mantiene viva la profesi\u00f3n, los costes de este sistema son altos para los arquitectos, quiz\u00e1s insostenibles a medio plazo en sus t\u00e9rminos actuales, pero queremos pensar que aseguran que la arquitectura p\u00fablica sea de mayor calidad\u2026 De cualquier modo pensar en la cantidad de trabajo, de energ\u00eda, de todos y cada uno de los que concurrimos a un mismo concurso, que se queda en el papel hace cuando menos plantearse si el sistema acabar\u00e1 generando una nueva disciplina de papel, de revista e infograf\u00eda que no ser\u00eda buena para nadie. Esto da v\u00e9rtigo. Y un poco de miedo\u2026<\/p>\n

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– Parece que os est\u00e1is animando a concursar incluso en el extranjero, con excelentes resultados como el segundo premio en la ampliaci\u00f3n de la sede de la OMC en Ginebra. \u00bfQue diferencias not\u00e1is respecto a los concursos espa\u00f1oles?<\/span><\/p>\n

En septiembre vimos c\u00f3mo el Proyecto del Edificio de Accesos y Servicios del Campus de la Justicia de Madrid quedaba parado, se nos cayeron los poquitos encargos privados que ten\u00edamos y decidimos probar suerte fuera de Espa\u00f1a, en vista de la desmedida afluencia de participantes a un n\u00famero cada vez menor de concursos p\u00fablicos. Por inercia pensamos en Alemania, acabamos estren\u00e1ndonos en Suiza, con el concurso para la Ampliaci\u00f3n de la Sede de la OMC en Ginebra, y no nos fue mal. Fue una decisi\u00f3n arriesgada, es duro hacer un concurso en una lengua que no es la tuya, con unos procedimientos que no conoces y tener que entregarlo lejos de casa. Chicago, Lucerna, Ginebra, Z\u00fcrich, Berl\u00edn\u2026 seguimos en ello. Este proceso nos ha llevado a tender puentes entre oficinas extranjeras y nuestro estudio. En primavera fuimos socios de James Corner \u2013 Field Operations en el concurso del Parque de Valdebebas de Madrid, anteriormente hab\u00edamos preparado candidaturas conjuntas con estudios daneses (SLA, BIG) para ir juntos a concursos en Espa\u00f1a, y aunque el resultado no fue positivo, el proceso de colaboraci\u00f3n fue muy estimulante y agradable. Quiz\u00e1s la internacionalizaci\u00f3n de nuestro trabajo sea un revulsivo eficaz contra la omnipresente crisis. Nosotros seguimos apostando por ello.<\/p>\n

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– El proyecto lo realizasteis en colaboraci\u00f3n con el Estudio de Cano Lasso. \u00bfC\u00f3mo se\u00a0 produjo la posibilidad de colaboraci\u00f3n y de qu\u00e9 forma os organizasteis para desarrollar el proyecto de manera conjunta?<\/span><\/p>\n

La historia de nuestra colaboraci\u00f3n con Diego, Alfonso y Gonzalo Cano responde a causas muy diferentes de las que uno tiende a pensar. Nos conocimos de forma casual, a trav\u00e9s de personas cercanas que confiaban en que pod\u00edamos llegar a hacer algo juntos. As\u00ed nos encontramos. Nunca hab\u00edamos trabajado para ellos, ni hab\u00edan sido profesores nuestros. Confiaron en nosotros y as\u00ed surgi\u00f3 la posibilidad de presentarnos juntos al Concurso del Edificio de Accesos y Servicios, un proceso enormemente enriquecedor para nosotros, que result\u00f3 bien, y que estamos deseosos de continuar junto a ellos. De hecho seguimos colaborando con el Estudio Cano Lasso en distintos asuntos, y siempre contentos de hacerlo.<\/p>\n

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– \u00bfC\u00f3mo pens\u00e1is que debe ser la relaci\u00f3n cliente \u2013 arquitecto? Podr\u00edas describirnos como se desarroll\u00f3 esta interacci\u00f3n en la casa OS?<\/span><\/p>\n

La Casa OS fue un proyecto muy especial en muchos aspectos. La propiedad era conocida y de confianza, y lo que es m\u00e1s importante, nosotros fuimos de confianza para ellos desde el principio. En nuestra corta experiencia hemos visto c\u00f3mo la confianza en el arquitecto como profesional espec\u00edfico \u2013 algo dif\u00edcil de transmitir en los tiempos que corren \u2013 genera una relaci\u00f3n con el cliente productiva. El cliente privado es complicado, el p\u00fablico no parece distinto. En cualquier caso por nuestra parte nos esforzamos en transmitir la idea de que somos, por nuestra profesi\u00f3n, los encargados no solo de resolver lo que el cliente tiene en la cabeza, si no de convertirlo en algo mejor. Esto es el arquitecto.<\/p>\n

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– \u00bfOs result\u00f3 complicado asumir el \u201cdesaf\u00edo\u201d de la propiedad con un programa tan complejo?<\/span><\/p>\n

La propiedad era cercana, lo cual implica un grado de vinculaci\u00f3n con el resultado final completo, un para siempre<\/em>. Por otro lado fue muy sencillo. El lugar ten\u00eda tanta fuerza, era tan bestia, nuestras energ\u00edas tan desmedidas y los requerimientos del programa tan complejo que lo raro es que el choque de todas esas fuerzas produjera un elemento tan sereno como es la casa.<\/p>\n

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– Contadnos un poco el proceso del proyecto de la casa. \u00bfEn cu\u00e1nto tiempo se desarroll\u00f3? \u00bfMantuvisteis muchas reuniones con la propiedad?<\/span><\/p>\n

Nosotros acab\u00e1bamos de salir de la Escuela, y nos encontramos con esta grand\u00edsima oportunidad de convertirnos en algo real. Somos conscientes de lo extraordinario de la situaci\u00f3n: el cliente, el programa, el lugar, todo fueron facilidades. El proceso de proyecto fue largo, hubo muchas idas y venidas, llegamos incluso a entregar un b\u00e1sico de un proyecto bastante distinto. Paramos, hab\u00eda cosas que no nos convenc\u00edan y volvimos atr\u00e1s. As\u00ed llegamos al proyecto final, que fue construido por fortuna con mucha fidelidad respecto a lo que estaba pensado y decidido. Algunas cosas, no obstante, se perdieron por el camino y otras aparecieron, hubo que trabajar mucho con la propiedad para convencernos mutuamente de aspectos que ten\u00edan que ser consensuados.<\/p>\n

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– C\u00f3mo se desarrollo su construcci\u00f3n.\u00a0 \u00bfTuvisteis alg\u00fan problema durante la obra?<\/span><\/p>\n

La obra de la Casa fue relativamente bien. Hubo un momento de gran desconfianza, cuando ten\u00edamos que levantar los paramentos verticales, todos de junta seca \u2013 cart\u00f3n yeso, espuma de poiuretano y zinc<\/p>\n

y la constructora no ten\u00eda mucha fe en la idoneidad constructiva del sistema\u2026 los arquitectos t\u00e9cnicos siempre estuvieron cerca de nosotros, y aprendimos mucho juntos. Nos conoc\u00edamos antes y hemos seguido trabajando con ellos. Ir y volver a Santander desde Madrid en el d\u00eda une mucho, a arquitectos, aparejadores y constructores\u2026\u00a0 tenemos un recuerdo muy grato de todo aquello. Evidentemente hubo problemas, discusiones muy desagradables y desencuentros de cada parte con las dem\u00e1s implicadas, pero entendemos que no m\u00e1s de los que cab\u00eda esperar.<\/p>\n

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– \u00bfC\u00f3mo fue la relaci\u00f3n con el fot\u00f3grafo Jan Bitter?<\/span><\/p>\n

Muy divertida. Se aloj\u00f3 en la casa con todos nosotros, y pasamos un fin de semana duro, de mucho trabajo, pero muy divertido. Es un profesional tremendo, y un t\u00edo muy gracioso, en alem\u00e1n, claro. El otro fot\u00f3grafo con quien mantenemos muy buena relaci\u00f3n es Jos\u00e9 Hevia, el primero en fotografiar la Casa OS y con quien trabajamos con asiduidad. No tuvimos la ocasi\u00f3n de estar presentes en la sesi\u00f3n de fotos que hizo de la Casa, pero s\u00ed en otras posteriores.<\/p>\n

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– Y para terminar si os parece lo hacemos con una especie de juego; \u00a0Os damos un nombre y nos dec\u00eds la primera palabra que os venga a la mente, ah\u00ed van:<\/span><\/p>\n

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. Le Corbusier<\/p>\n

Rampa del Carpenter Center.<\/p>\n

. Alvar Aalto<\/p>\n

Aparejo de ladrillo \u2013 alucinante.<\/p>\n

. \u00c1lvaro Siza<\/p>\n

De repente aparece algo como la Casa Van Middelem-Dupont\u2026<\/p>\n

. Zaha Hadid<\/p>\n

Un ejemplo a seguir en las clases de An\u00e1lisis de Formas de primero.<\/p>\n

. I\u00f1aki \u00c1balos Juan Herreros<\/p>\n

Profesores, Tutores de PFC, Jefes.<\/p>\n

. MVRDV<\/p>\n

Winy Maas, un estudio precioso, muy agradable.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Desde aqu\u00ed podr\u00e1s acceder a la presentaci\u00f3n y la entrevista<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":38,"menu_order":9,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"episode_type":"","audio_file":"","cover_image":"","cover_image_id":"","duration":"","filesize":"","date_recorded":"","explicit":"","block":"","filesize_raw":"","footnotes":""},"class_list":["post-175","page","type-page","status-publish","hentry"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/175"}],"collection":[{"href":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=175"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/175\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":183,"href":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/175\/revisions\/183"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/38"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=175"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}