![\"corrales](\"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2009\/09\/corrales-umbral-.jpg\" "\\"corrales")
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El d\u00eda de hoy lo dedicamos a uno de los equipos de arquitectos m\u00e1s importantes de la arquitectura espa\u00f1ola del sibloXX; Corrales y Molez\u00fan.\u00a0 As\u00ed que al hilo del tema de los concursos y los pabellones que estos d\u00edas nos traemos entre manos nos parec\u00eda interesante rescatar la entrevista que Ant\u00f3n Garc\u00eda-Abril le realizaba a Jos\u00e9 Antonio Corrales all\u00e1 por noviembre del 2004.<\/p>\n
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\u201cSe pide imagen y la arquitectura da espect\u00e1culo\u201d<\/strong><\/p>\n \n\u00a0A sus 83 a\u00f1os y cincuenta de carrera profesional, Jos\u00e9 Antonio Corrales dice que todav\u00eda le \u201cquedan a\u00f1os<\/strong>\u201d. Me recibe junto a su tablero, de cuyo tecn\u00edgrafo cuelgan cuidados dibujos a mano, y frente al cual confiesa pasar todav\u00eda la mayor parte de su tiempo. Parece mentira que el trabajo de tantos a\u00f1os quepa en un archivo de carpetas clasificadas y maquetas apiladas, que reflejan la enorme dedicaci\u00f3n y vocaci\u00f3n de quien ha pasado la mitad de su vida en el semis\u00f3tano donde todav\u00eda hoy se encuentra su estudio.<\/p>\n De vuelta de la Bienal de Arquitectura de Venecia, donde se muestra su ya consagrada obra junto con la de otros arquitectos de su generaci\u00f3n y algunos m\u00e1s j\u00f3venes, con una salud de hierro y una mirada esc\u00e9ptica, se declara poco amigo de las entrevistas pero nos abre generosamente las puertas de este espacio de intimidad que es su taller.<\/p>\n -Con un importante bagaje profesional a la espalda y despu\u00e9s de unos cuantos a\u00f1os de tranquilidad medi\u00e1tica, \u00bfc\u00f3mo vive su presente participaci\u00f3n en Venecia?<\/span> Estos d\u00edas en Venecia nos hemos reunido unos 28 \u00f3 30 arquitectos que, bajo el tema Metamorfosis<\/em>, presentamos dos obras, una actual y otra antigua, estableciendo una comparativa entre ambas con el fin de mostrar la evoluci\u00f3n de la obra. Yo present\u00e9 el pabell\u00f3n de Espa\u00f1a para la Exposici\u00f3n Universal de Bruselas como obra primera y la casa de Aravaca como obra m\u00e1s reciente, pero creo que el di\u00e1logo entre ambas no ofrece una evoluci\u00f3n que evidencie lo que se entiende por transformaci\u00f3n metam\u00f3rfica.<\/p>\n \n-Supongo que en los d\u00edas en Venecia habr\u00e1 tenido ocasi\u00f3n de recorrer los distintos pabellones, \u00bfqu\u00e9 impresi\u00f3n se lleva del contenido ofrecido por la exposici\u00f3n?<\/span><\/p>\n Lo m\u00e1s significativo fue ver los pabellones internacionales en las naves de la cordeler\u00eda, unas preciosas naves kilom\u00e9tricas cubiertas con estructuras de madera envejecida, a lo largo de las cuales se expon\u00edan multitud de proyectos a nivel internacional y todo un circo de maquetas-esculturas plegadas o alabeadas a medio camino entre el espect\u00e1culo y la publicidad. Esto hace pensar que muchos arquitectos construyen primero la maqueta en busca de aceptaci\u00f3n y, si tiene \u00e9xito, profundizan despu\u00e9s en el proyecto.<\/p>\n \n-Este talante que ha detectado en algunas propuestas del \u00e1mbito internacional parece despertar ciertas reticencias en su manera de entender la acci\u00f3n proyectual. De ser as\u00ed, \u00bfen qu\u00e9 difieren de su metodolog\u00eda?<\/span> \n-Dentro de este panorama de \u201carquitectura espectacular\u201d que nos describe, donde la demanda de imagen pervierte la forma, \u00bfd\u00f3nde se posiciona como arquitecto, o d\u00f3nde sit\u00faa su arquitectura despu\u00e9s de su larga trayectoria en la profesi\u00f3n?<\/span> De no tenerla, no ser\u00edan m\u00e1s que sue\u00f1os. En mi caso, al producirse en m\u00ed dichas ideas y visiones, soy yo quien las desarrolla. Esto ser\u00eda impensable en los grandes estudios de arquitectura donde se necesitan colaboradores que participen desde los primeros estad\u00edos del proyecto. Mi estudio es peque\u00f1o, y por eso tengo el lujo de pasarme horas y horas en el tablero dibujando a escala lo que, una vez resuelto, introducir\u00e1n mis ayudantes en el ordenador. Esto implica un proceso personal largo que, para muchos, se habr\u00e1 quedado obsoleto, pero es como siempre he trabajado, y eso no puede cambiar.<\/p>\n Mi ordenador es la cabeza, donde se encuentran la riqueza y la sensibilidad de los conocimientos, no registrables por un ordenador. \u00a0<\/strong><\/p>\n -Describiendo una forma tan personal de acometer los proyectos, donde no existe una participaci\u00f3n activa de otros colaboradores hasta la fase \u00faltima de delineaci\u00f3n, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1 la clave del \u00e9xito de una colaboraci\u00f3n de cuarenta a\u00f1os con Ram\u00f3n V\u00e1zquez Molez\u00fan?<\/span> -Con 50 a\u00f1os de profesi\u00f3n que le avalan, a estas alturas mirar al pasado y tambi\u00e9n al futuro debe resultar muy liberador. \u00bfCree tener alguna atadura arquitect\u00f3nica?<\/span> -De todas sus obras construidas, \u00bfcu\u00e1l definir\u00eda como la m\u00e1s emblem\u00e1tica?<\/span> \u00a0<\/p>\n La entrevista esta extra\u00edda de la p\u00e1gina;<\/p>\n http:\/\/www.elcultural.es\/version_papel\/ARTE\/10605\/Jose_Antonio_Corrales\/<\/a><\/p>\n \u00a0<\/p>\n El texto que hoy reproducimos en\u00a0 stepienybarno se publica con fines meramente did\u00e1cticos sin ning\u00fan \u00e1nimo de lucro\u00a0 y en ning\u00fan caso con pretensiones\u00a0 comerciales.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El d\u00eda de hoy lo dedicamos a uno de los equipos de arquitectos m\u00e1s importantes de la arquitectura espa\u00f1ola del sibloXX; Corrales y Molez\u00fan. 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\nHe tenido una vida profesional muy larga. En los 30 primeros a\u00f1os, de colaboraci\u00f3n con Ram\u00f3n V\u00e1zquez Molez\u00fan, ya obtuvimos alg\u00fan reconocimiento importante como la Medalla de Oro de Arquitectura Espa\u00f1ola. Hace tres a\u00f1os me fue otorgado, por segunda vez, el Premio Nacional de Arquitectura, por el Ministerio de Fomento. Recientemente he sido nombrado acad\u00e9mico por la Academia de Bellas Artes de San Fernando, recib\u00ed el Premio Camu\u00f1as el a\u00f1o pasado y este a\u00f1o se exhibe mi obra en la Bienal de Venecia. Estoy satisfecho pero me hubiese gustado que Ram\u00f3n hubiera vivido para compartir estos reconocimientos que tanto esfuerzo cuestan y que tardan tanto en llegar.<\/p>\n
\nResulta ligero de contenido o falto de rigor el especular con la forma de una manera tan directa. Ram\u00f3n y yo siempre hemos empezado los proyectos desde su interior, estudiando detenidamente el dibujo en planta y secci\u00f3n, y confiando en que una buena propuesta a estos niveles, dar\u00eda un aspecto exterior interesante. El alzado, por tanto forma parte final del proceso, lo que supone una manera de proceder inversa a la expresada por centenares de proyectos en la Bienal. Con esto no pretendo desacreditar ninguna forma de hacer arquitectura, de hecho la imagen es lo que demandan cada vez m\u00e1s la sociedad y las administraciones, y esto es lo que la arquitectura les devuelve en muchas ocasiones, publicidad y espect\u00e1culo.
\nYo prefiero el proceso del interior al exterior. Me parece m\u00e1s l\u00f3gico, m\u00e1s riguroso. La forma es la consecuencia.<\/p>\n
\nEl arquitecto sin cliente no puede trabajar; la arquitectura no es un arte solitario y de alguna forma est\u00e1 al servicio de la sociedad. Hoy por hoy la sociedad pide imagen, imagen en pol\u00edtica, en marketing e imagen en arquitectura tambi\u00e9n. Es un proceso general que afecta, no especialmente a la arquitectura, sino a muchas otras actividades del hombre.
\nEn el momento en que nos encontramos, de constante cambio, es dif\u00edcil encontrar clientes ya a cierta edad. Yo necesito tener la cabeza siempre ocupada, as\u00ed que me dedico a hacer concursos, cuatro o cinco al a\u00f1o, lo cual me mantiene activo. En realidad los concursos son como una loter\u00eda, suponiendo que sean imparciales, y deben tener asociada una imagen atractiva. Mi arquitectura carece de montaje, casi siempre necesario para seducir al cliente o al jurado. Quiz\u00e1 por eso ahora no tengo grandes encargos y las administraciones no cuentan conmigo, tampoco entonces, con Ram\u00f3n. Es el tributo de no estar a la moda. Pero ninguna postura tiene mayor m\u00e9rito frente a otras. En el fondo, todo el mundo hace lo que le apetece porque se lo pasa muy bien.
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\n-Ha hablado de cambio, y es evidente que la evoluci\u00f3n de los tipos arquitect\u00f3nicos o de la forma arquitect\u00f3nica, si prefiere, mucho tienen que ver con la aparici\u00f3n de nuevos recursos gr\u00e1ficos y avances en la representaci\u00f3n. Los instrumentos que emplea en su estudio y, de alguna forma, su manera de proyectar, \u00bfhan experimentado adaptaci\u00f3n alguna a los nuevos sistemas inform\u00e1ticos?<\/span>
\nMi trabajo es muy personal, indago en el caso concreto del proyecto con sus datos, y los introduzco en mi software personal que es mi cabeza; el proyecto queda ah\u00ed almacenado y me acompa\u00f1a durante mucho tiempo, hasta que llega un momento en que aparecen soluciones e im\u00e1genes, espaciales y tambi\u00e9n pl\u00e1sticas. Como pienso todo el d\u00eda, llega el momento en que esas soluciones necesitan su comprobaci\u00f3n gr\u00e1fica.<\/p>\n
\nParece que los sistemas inform\u00e1ticos, en constante renovaci\u00f3n, han generado un m\u00e9todo universal, que deja de lado lo que siempre han sido condicionantes b\u00e1sicos de proyecto. La globalizaci\u00f3n de la arquitectura no deber\u00eda acabar con las culturas locales, ni con la investigaci\u00f3n personal que aporta identidad a cada proyecto. La propuesta no puede surgir de un programa inform\u00e1tico, de lo contrario, cabr\u00eda suponer que el sistema falla.<\/p>\n
\nLa colaboraci\u00f3n con Ram\u00f3n fue desde el principio muy especial, tuvimos una relaci\u00f3n libre y abierta, pero muy intensa. Cada uno ten\u00eda su estudio, el de Ram\u00f3n encima del m\u00edo, y no establecimos reglas de colaboraci\u00f3n ninguna; simplemente, sin pensar igual, nos entend\u00edamos muy bien y, sin limitar nuestra libertad en el trabajo, nos respet\u00e1bamos. Trabajando juntos, llegamos a hacer un concurso en una tarde. Pero tambi\u00e9n nos asociamos puntualmente con otros compa\u00f1eros sin que esto supusiera problema alguno.<\/p>\n
\nLos a\u00f1os nunca son liberadores, m\u00e1s bien, pesan si los piensas, por eso prefiero no hacerlo. No creo tener ataduras, Ram\u00f3n y yo siempre hemos trabajado con un alto grado de independencia, lo cual nos ha costado caro. La independencia se vende a un alto precio en todos los campos, sobre todo con una trayectoria como la nuestra, siempre pegados al tablero. Al final es necesario saber venderse y la falta de actividad social en nuestro caso, nos ha privado seguramente de obtener m\u00e1s clientela.<\/p>\n
\nEntiendo una obra como un conjunto de sistemas que, parad\u00f3jicamente, hay que romper en un punto preciso para que funcione. Las obras que me interesan siempre responden a un sistema, como es el caso del Pabell\u00f3n de Bruselas, que construimos Ram\u00f3n y yo hace ya mucho. Se pens\u00f3 como un montaje simb\u00f3lico, en el que intervino un grupo de 10 \u00f312 arquitectos y artistas, trabajando con sensibilidad y rigor. Mereci\u00f3 la pena vivir el proceso.<\/p>\nJOSE ANTONIO CORRALES, ENTREVISTA.<\/a><\/blockquote>