{"id":1089,"date":"2009-09-14T01:49:01","date_gmt":"2009-09-13T23:49:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.stepienybarno.es\/blog\/?p=1089"},"modified":"2018-06-04T08:35:42","modified_gmt":"2018-06-04T06:35:42","slug":"pabellon-de-espana-en-la-exposicion-de-bruselas-corrales-y-molezun-1958","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/2009\/09\/14\/pabellon-de-espana-en-la-exposicion-de-bruselas-corrales-y-molezun-1958\/","title":{"rendered":"PABELL\u00d3N DE ESPA\u00d1A EN LA EXPOSICI\u00d3N DE BRUSELAS. CORRALES Y MOLEZ\u00daN, 1958."},"content":{"rendered":"

\"0.<\/p>\n

Como parece que le hemos cogido gusto a esto de analizar pabellones de exposiciones internacionales, en esta ocasi\u00f3n nos situaremos en 1958 y abordaremos el \u00a0interesant\u00edsimo pabell\u00f3n de Corrales y Molez\u00fan, que representaba a Espa\u00f1a en la Exposici\u00f3n de Bruselas. As\u00ed que si os anim\u00e1is vamos a entrar\u00a0 a ver cuales eran las particularidades que hac\u00edan de este edificio una peque\u00f1a joya de la arquitectura.<\/p>\n

<\/p>\n

La Exposici\u00f3n Universal de Bruselas (B\u00e9lgica) del a\u00f1o 1958, \u00a0fue la primera celebrada tras la Segunda Guerra Mundial, bajo el lema \u201cPor un mundo m\u00e1s humano\u201d. Se trat\u00f3 sin duda del mayor foco cultural desde el \u00a0comienzo de la Guerra Fr\u00eda, ocasi\u00f3n que aprovecharon los pa\u00edses de uno y otro bloque para mostrar sus \u00faltimos logros o mejorar su imagen internacional. El lugar elegido para levantar la explosi\u00f3n fue el mismo donde ya anteriormente se hab\u00eda celebrado otra en 1935 y que pas\u00f3 sin pena ni gloria.<\/p>\n

\"1.<\/p>\n

En la entrada del pabell\u00f3n de Paris de Sert os cont\u00e1bamos como la torre Eiffel era el s\u00edmbolo de la exposici\u00f3n y la mole nazi y el gigantesco pabell\u00f3n sovi\u00e9tico se situaban encuadr\u00e1ndola formando un paisaje que auto-homenajeaba la megaloman\u00eda del hombre de la \u00e9poca previa a la segunda guerra mundial. En esta ocasi\u00f3n, para \u00a0la primera exposici\u00f3n internacional realizada dentro del periodo de la guerra fr\u00eda se necesitaba un nuevo s\u00edmbolo, algo que hiciese de hito de la exposici\u00f3n.<\/p>\n

Pero en este caso se eligi\u00f3 un edificio-escultura llamado \u201catomium\u201d, proyectado por Andr\u00e9 Waterkeyn, que \u00a0representaba un cristal de hierro aumentado 165.000 millones de veces como met\u00e1fora del uso pac\u00edfico de la energ\u00eda nuclear. Este uso pac\u00edfico era uno de los temas m\u00e1s controvertidos de la \u00e9poca y uno de los que m\u00e1s ampollas levantaba en las conversaciones de los pro-nucleares y de los anti-nucleares.<\/p>\n

Eran los primeros tiempos donde ya se empezaba a igualar la ecuaci\u00f3n de tecnolog\u00eda m\u00e1s ciencia igual a progreso. Como casi todos los edificios de las exposiciones, el \u201catomium\u201d naci\u00f3 con fecha de caducidad, pero ante la gran sensaci\u00f3n que caus\u00f3 se decidi\u00f3 conservarlo para convertirlo en el icono de la ciudad de Bruselas.<\/p>\n

\"2.<\/p>\n

\u201catomium\u201d<\/span><\/p>\n

La ausencia de un trazado geom\u00e9trico para ubicar los pabellones como hab\u00eda sido costumbre hasta ese momento y la proliferaci\u00f3n de edificios cada vez m\u00e1s estramb\u00f3ticos y escult\u00f3ricos hizo denominar\u00a0 a la feria \u201cla exposici\u00f3n de las cubiertas\u201d.<\/p>\n

Al igual que sucediera en la explosi\u00f3n de Paris, uno de los pabellones m\u00e1s destacados fue la intervenci\u00f3n espa\u00f1ola, esta vez compartiendo protagonismo con el pabell\u00f3n de Le Corbusier que se presentaba con un espectacular edifico que representaba en este caso\u00a0 la capacidad t\u00e9cnica de la Philips.<\/p>\n

Esta idea fue una iniciativa del director art\u00edstico de la empresa, el arquitecto Louis Kalff, que encarg\u00f3 a Le Corbusier el dise\u00f1o del pabell\u00f3n. Aunque el peso del proyecto lo llev\u00f3 su colaborador el arquitecto griego Iannis Xenakis, \u00e9ste tuvo que ponerse serio ante el ego del maestro suizo, para que su nombre apareciese entre los autores del proyecto. Otra important\u00edsima colaboraci\u00f3n en el pabell\u00f3n es la presencia del m\u00fasico \u00a0Edgard Varese, surgiendo de esta integraci\u00f3n entre arquitectura y m\u00fasica electr\u00f3nica el primer proyecto multimedia de la historia: \u201cPoeme electronique\u201d, cuyo mensaje central celebraba el progreso y \u00a0se criticaba \u00a0la bomba at\u00f3mica y los campos de concentraci\u00f3n.<\/p>\n

Esta simbiosis es una compleja m\u00e1quina, que consigue una s\u00edntesis total de arte y tecnolog\u00eda, y donde la arquitectura es, simult\u00e1neamente, forma, espacio, volumen, imagen en movimiento, color, ac\u00fastica y m\u00fasica.<\/p>\n

\"3.<\/p>\n

Le Corbusier<\/span><\/p>\n

A diferencia del pabell\u00f3n de Le Corbusier, la obra de Corrales y Molez\u00fan era una intervenci\u00f3n mucho menos llamativa y acorde con el lema de la exposici\u00f3n. Se \u00a0hac\u00eda de la discreci\u00f3n y la mesura (al igual que lo hiciera Sert en Paris en 1937) el \u201cleit motiv\u201d del proyecto. Nuestros protagonistas ganaron el Primer Premio en la Exposici\u00f3n Universal de Bruselas y se consider\u00f3 al pabell\u00f3n\u00a0 uno de los mejores edificios de la arquitectura espa\u00f1ola del siglo XX.<\/p>\n

\"4.<\/p>\n

El encargo del propio proyecto tambi\u00e9n fue resultado de dos sonados premios.<\/p>\n

La pareja de arquitectos estaba en los inicios de su carrera practicando una arquitectura ortodoxa dentro del estilo internacional, cuando se proclamaron vencedores de dos concursos p\u00fablicos; por un lado la adjudicaci\u00f3n para la realizaci\u00f3n del propio\u00a0 pabell\u00f3n y por otro lado la adjudicaci\u00f3n del montaje expositivo interior.<\/p>\n

En el jurado se encontraban entre otros; Luis Feduchi y Miguel Fisac,\u00a0 que fueron los que arrastraron al resto de los \u00a0miembros para tomar la decisi\u00f3n un\u00e1nime a favor de nuestros protagonistas. El informe redactado por el maestro de Daimiel ven\u00eda a decir \u201cla extraordinaria calidad del proyecto, que con total originalidad, ten\u00eda una espacialidad, un tratamiento de la iluminaci\u00f3n y una organizaci\u00f3n estructural y constructiva rigurosamente moderna y enraizada a la vez, en la mejor tradici\u00f3n espa\u00f1ola.\u201d<\/p>\n

\"5.<\/p>\n

La ubicaci\u00f3n del pabell\u00f3n se situaba en un solar boscoso y \u00a0de contorno irregular, entre las avenidas de Europe y Trembles del parque Heisel, con diferencias de cota de hasta seis metros, donde se deb\u00eda mantener todo el arbolado existente.<\/p>\n

Las propias bases del concurso para la adjudicaci\u00f3n del proyecto ya planteaban por un lado que se pudiese adaptar a una orograf\u00eda complicada y por otra \u00a0que\u00a0 el pabell\u00f3n fuese recuperable, desmontable y transportable. Y esto es precisamente lo que se plante\u00f3 con una propuesta\u00a0 basada \u00a0en un \u00fanico \u00a0hex\u00e1gono met\u00e1lico\u00a0(de \u00a0agrupaci\u00f3n\u00a0 m\u00e1s o menos libre), \u00a0realizado con bastidores de aluminio en las fachadas y piezas ligeras tipo \u201cdurisol\u201d para la cubrici\u00f3n de la cubierta.<\/p>\n

A este punto nos gustar\u00eda rescatar la descripci\u00f3n que hace del edificio Joaqu\u00edn Vaquero Turcios \u201cinteligente, claro, ligero, nuevo, vers\u00e1til, austero, bello por consecuente a\u00f1adidura, sobresal\u00eda porque brillaba, m\u00e1s a\u00fan que como un objeto, como una idea.<\/p>\n

Era imprescindible conservar la diafanidad y transparencia del bosque de sutiles troncos de palmera industrial. Era un espacio articulado, vibrante y tranquilo, gris y austero, y casi pobre, industrial y m\u00edstico.\u201d<\/p>\n

\"6.<\/p>\n

Quiz\u00e1s estemos hablando de la primera obra construida por arquitectos espa\u00f1oles con el material de aluminio, que hasta entonces se hab\u00eda usado para elementos militares como zeppelines. Estos bastidores ten\u00edan tres metros por un metro y cerraban la fachada que variaba en altura desde los tres a los nueve metros.<\/p>\n

En palabras del propio Jose Antonio Corrales \u201cEn la zona de entrada se situaba un porche como elemento m\u00e1s bajo. Existe una mezcla de elementos de cristal con unas bandas que van subiendo, de manera escalonada, como en una mezquita actual.\u201d<\/p>\n

La cubierta que acoge estas vidrieras, se realiza estructuralmente en forma de paraguas con pendiente hacia dentro sostenida por columnas met\u00e1licas tubulares de 15 centimetros que hacen de desag\u00fce para terminar descargando el peso del edificio al terreno en un punteado de m\u00ednimas zapatas de hormig\u00f3n armado que soportan el bosque de pilares.<\/p>\n

Por todo ello la \u00a0construcci\u00f3n se entiende desde una \u00f3ptica de modulaci\u00f3n y\u00a0 flexibilidad, donde cada elemento es desmontable y r\u00e1pidamente se pod\u00eda montar \u00a0seg\u00fan las necesidades funcionales de cada momento y el terreno sobre el que se coloque. \u00a0As\u00ed se consigue el viejo sue\u00f1o de una arquitectura donde el todo y la m\u00e1s peque\u00f1a de las partes, est\u00e1n \u00edntimamente ligadas y son totalmente interdependientes entre si.<\/p>\n

\"7.<\/p>\n

Como bien comenta Enrique Dominguez Uceta \u201cEstas piezas se pod\u00edan organizar en planta en una malla hexagonal con total libertad, y tambi\u00e9n resultaba sencillo desplazarlas en altura cambiando la longitud de las columnas que sustentaban el paraguas. Con estas piezas, el edificio pod\u00eda adaptarse a los diferentes niveles del terreno sin necesidad de explanar el solar, incluso permiti\u00f3 que algunos \u00e1rboles quedasen en el interior del edificio mientras estuvo destinado a exposici\u00f3n temporal.<\/p>\n

Las diferencias de altura permit\u00edan la iluminaci\u00f3n natural desde la cubierta, y el cerramiento vertical perimetral pod\u00eda ser de cualquier material, ya que no ten\u00eda que soportar ning\u00fan peso: ellos lo hicieron con cristal y con ladrillo. Las luminosas im\u00e1genes de aquel pabell\u00f3n, con un bosque de ligeros soportes en su interior, y una di\u00e1fana relaci\u00f3n con el exterior, son de una depurada funcionalidad y una belleza de base geom\u00e9trica.\u201d<\/p>\n

\"8.<\/p>\n

La obra de Jos\u00e9 Antonio Corrales y Ram\u00f3n V\u00e1zquez Molez\u00fan tuvo m\u00e1s repercusi\u00f3n internacional que lo que realmente fue valorada en Espa\u00f1a.\u00a0 A pesar de ello result\u00f3 uno de los \u00fanicos pabellones que se desmont\u00f3 y en este caso se traslad\u00f3 a un pa\u00eds con una escasa cultura arquitect\u00f3nica que no supo valorar el regalo que le llegaba de tierras belgas. Se decidi\u00f3 instalarlo en la Casa de\u00a0\u00a0Campo, \u00a0aunque en realidad m\u00e1s que instalarlo \u00a0se \u00a0esparci\u00f3 de malas maneras, \u00a0como quien amontona un trasto viejo que ya no sirve para nada.<\/p>\n

Mientras el resto de edificios \u00a0del siglo XIX, situados en el parque de El Retiro, son conocidos por todos los madrile\u00f1os, el mejor pabell\u00f3n espa\u00f1ol \u00a0del siglo XX est\u00e1 abandonado a su suerte en un apartado rinc\u00f3n .<\/p>\n

En 1991 se realiz\u00f3 un simulacro para su recuperaci\u00f3n y \u00a0se pidi\u00f3 a los propios arquitectos que lo levantaron, Jos\u00e9 Antonio Corrales y Ram\u00f3n V\u00e1zquez Molez\u00fan, un proyecto para la recuperaci\u00f3n del pabell\u00f3n, que no se lleg\u00f3 a realizar ante la falta de medios econ\u00f3micos para llevarlo a cabo.<\/p>\n

\u00abEl pabell\u00f3n ya no se puede rehabilitar\u00bb, explicaba recientemente \u00a0con gran \u00a0pesimismo Jos\u00e9 Antonio Corrales<\/a>, \u00abno tiene sentido, porque est\u00e1 completamente destrozado, habr\u00eda que hacerlo de nuevo\u00bb.<\/p>\n

\"9.<\/p>\n

Autores del post: Stepienybarno<\/a> _ Agnieszka Stepien y Lorenzo Barn\u00f3<\/strong><\/h3>\n

Accede a todos los pabellones internacionales publicados en Stepienybarno.<\/a><\/h3>\n

\"\"<\/a><\/h3>\n

\u00bfQuieres inscribirte en nuestro curso de Identidad Digital para arquitectos?<\/p>\n

En breve, nueva edici\u00f3n:<\/p>\n

http:\/\/cursoidentidaddigital.stepienybarno.es\/<\/a><\/p>\n

Informaci\u00f3n en: blog@stepienybarno.es<\/a><\/p>\n

\n

\n

\n

Y como siempre, si te gust\u00f3 el post,\u00a0estar\u00eda genial que lo compartas\u00a0en tus redes sociales.<\/p>\n

A su vez, si todav\u00eda no est\u00e1s suscrito a nuestra Newsletter, te animamos a hacerlo en la casilla que tienes al terminar este art\u00edculo.<\/p>\n

\n

Suscribirte a nuestro blog y recibe gratis nuestra gu\u00eda: 10 Ideas para vender m\u00e1s si eres arquitecto<\/p>\n

Acceder: http:\/\/bit.ly\/2fkkTS7<\/a><\/p>\n

\n

Si te interesa contactar con nosotros para que te ayudemos a mejorar tu visibilidad online y, en consecuencia, mejorar tus oportunidades laborales, no dudes en escribirnos a: blog@stepienybarno.es<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Stepienybarno en TWITTER<\/a><\/p>\n

@stepienybarno (+ de 16.000 seguidores)<\/a><\/p>\n

https:\/\/twitter.com\/stepienybarno?lang=es<\/a><\/p>\n

Stepienybarno en FACEBOOK (+ de 24.000 seguidores)<\/u><\/a><\/p>\n

https:\/\/www.facebook.com\/StepienyBarnoArquitecturaeIdentidadDigital\/<\/a><\/p>\n

Acceder a nuestro GRUPO CERRADO DE FACEBOOK sobre Identidad Digital para Arquitectos:<\/p>\n

https:\/\/www.facebook.com\/groups\/IdentidadDigitalParaArquitectos\/<\/a><\/p>\n

Suscr\u00edbete a nuestro canal de YOUTUBE: http:\/\/bit.ly\/2A1UtAd<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

* Stepienybarno<\/a> est\u00e1 formado por Agnieszka Stepien y Lorenzo Barn\u00f3 y desde mayo del 2009 estamos en la red con\u00a0 la presente publicaci\u00f3n digital (Blog) de arquitectura.<\/p>\n

Nuestra actividad se sustenta en tres pilares b\u00e1sicos: la investigaci\u00f3n, la publicaci\u00f3n y la redacci\u00f3n de proyectos de arquitectura.<\/p>\n

A su vez, somos socios cofundadores de SINERGIA SOSTENIBLE<\/a> y directores del blog de FUNDACI\u00d3N ARQUIA.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\n

Como parece que le hemos cogido gusto a esto de analizar pabellones de exposiciones internacionales, en esta ocasi\u00f3n nos situaremos en 1958 y abordaremos el interesant\u00edsimo pabell\u00f3n de Corrales y Molez\u00fan, que representaba a Espa\u00f1a en la Exposici\u00f3n de Bruselas. As\u00ed que si os anim\u00e1is vamos a entrar a ver cuales eran las particularidades que hac\u00edan de este edificio una peque\u00f1a joya de la arquitectura.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"episode_type":"","audio_file":"","cover_image":"","cover_image_id":"","duration":"","filesize":"","date_recorded":"","explicit":"","block":"","filesize_raw":"","footnotes":""},"categories":[4,20],"tags":[9,25,29],"series":[],"class_list":["post-1089","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arquilectura","category-reportajes-arquitectura","tag-arquitectura","tag-obras-maestras","tag-reportajes"],"aioseo_notices":[],"episode_featured_image":false,"episode_player_image":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/stepienybarno-podcast-scaled.jpg","download_link":"","player_link":"","audio_player":false,"episode_data":{"playerMode":"dark","subscribeUrls":[],"rssFeedUrl":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/feed\/podcast\/podcast-de-stepienybarno","embedCode":"

PABELL\u00d3N DE ESPA\u00d1A EN LA EXPOSICI\u00d3N DE BRUSELAS. CORRALES Y MOLEZ\u00daN, 1958.<\/a><\/blockquote>