{"id":1240,"date":"2009-10-09T01:12:27","date_gmt":"2009-10-08T23:12:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.stepienybarno.es\/blog\/?p=1240"},"modified":"2024-03-13T18:35:11","modified_gmt":"2024-03-13T16:35:11","slug":"villa-mairea-de-alvar-aalto-1937-38","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/2009\/10\/09\/villa-mairea-de-alvar-aalto-1937-38\/","title":{"rendered":"VILLA MAIREA DE ALVAR AALTO, 1937-38."},"content":{"rendered":"

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VILLA MAIREA – FOTOGRAFIA DE STEPIENYBARNO<\/span><\/p>\n

Con\u00a0el post \u00a0de hoy comenzamos una serie de entradas que por su extensi\u00f3n podr\u00edan dejar\u00a0 de llamarse art\u00edculos para pasar a ser peque\u00f1os ensayos sobre unas cuantas obras capitales de la arquitectura del siglo XX. As\u00ed que como le vamos a contar los pelos a un conejo y quiz\u00e1s nos extenderemos en exceso, por ello el texto que hoy nos traemos entre manos se puede considerar s\u00f3lo apto para\u00a0 adictos al maestro finland\u00e9s.<\/p>\n

El hilo conductor que seguiremos para profundizar en la villa ser\u00e1 el siguiente:<\/p>\n

1. LOS CLIENTES.<\/p>\n

2. LAS VERSIONES ANTERIORES.<\/p>\n

3. PROTO-MAIREA.<\/p>\n

4. LA VERSION DEFINITIVA.<\/p>\n

5. TRADICION E IDENTIDAD.<\/p>\n

6. NATURALEZA.<\/p>\n

7. LOS MATERIALES.<\/p>\n

8. LA DEFINICION DEL\u00a0 HUECO.<\/p>\n

9. EL PATIO \u2013 JARDIN.<\/p>\n

10. CONCLUSION.<\/p>\n

\"1.<\/p>\n

VILLA MAIREA – ALVAR AALTO – FOTOGRAFIA DE STEPIENYBARNO<\/span><\/p>\n

1. LOS CLIENTES.<\/strong><\/h3>\n

Como en casi todas las grandes casas de la historia de la arquitectura la relaci\u00f3n entre el arquitecto y el cliente resulta de crucial importancia. De hecho fue \u00a0imprescindible el que \u00a0existiera un cliente inteligente y sensible para que en este caso los arquitectos alvar y Aino<\/em> pudieran desplegar todo el potencial arquitect\u00f3nico que atesoraban all\u00e1 por el a\u00f1o 1937. En este a\u00f1o se produce el encargo de la casa de campo. Maire y Harry\u00a0 Gullichsen<\/em> son una joven pareja de clase alta, que so\u00f1aban con tener una segunda residencia en los extensos terrenos de la familia de Harry<\/em> en Noormarkku, cerca de la ciudad de Pori <\/em>al oeste de Finlandia, donde el padre y el abuelo de Harry <\/em>ya contaban con lujosas residencias.<\/p>\n

Estas villas reflejaban una especie de car\u00e1cter feudal de la \u00e9poca y eran representaci\u00f3n del poder de la familia. Este reflejo del primer capitalismo y la industrializaci\u00f3n tambi\u00e9n se manifestaba en la forma de controlar y ordenar la naturaleza, realizando jardines perfectamente delineados y totalmente ensimismados.<\/p>\n

Sin embargo estos requisitos jam\u00e1s se plantearon como tema de partida para villa Mairea, que de alguna forma hab\u00eda de tener un car\u00e1cter m\u00e1s modesto y una relaci\u00f3n con la naturaleza basada en la integraci\u00f3n y el respeto hacia la misma.<\/p>\n

La relaci\u00f3n entre los arquitectos y los propietarios se remonta a principios de los a\u00f1os treinta, formando en el a\u00f1o 1935 la firma Artek<\/em> para difundir la obra escult\u00f3rica, cristaler\u00eda\u00a0 y el mobiliario de los Aalto<\/em>. Un a\u00f1o despu\u00e9s\u00a0 y previamente al encargo de villa Mairea, Alvar<\/em> hab\u00eda dise\u00f1ado para la firma Ahlstr\u00fcm<\/em> (el grupo industrial de pasta de papel m\u00e1s importante de Finlandia), propiedad del padre de Marie<\/em>, la f\u00e1brica de celulosa en Sunila<\/em>, as\u00ed como las casas para los ingenieros de la f\u00e1brica. Ese mismo a\u00f1o Alvar<\/em> realiz\u00f3 la reforma del apartamento que la pareja tenia en Helsinki.<\/p>\n

\"2.<\/p>\n

Viviendas en Sunila, Alvar Aalto.<\/span><\/p>\n

Con todo ello se fue trabando una fuerte relaci\u00f3n, con una visi\u00f3n com\u00fan entre la familia y el estudio de Aalto.<\/em> Esta manera de la ver la vida tenia que ver con \u00a0la b\u00fasqueda de una nueva arquitectura, que sin renunciar a lo vern\u00e1culo, fuese una reinterpretaci\u00f3n del estilo internacional imperante en la \u00e9poca. A su vez, compart\u00edan\u00a0\u00a0 el entusiasmo por las vanguardias art\u00edsticas, una fe ciega en la democracia, el progreso tecnol\u00f3gico y la utop\u00eda social.<\/p>\n

Respecto a esta idea de respeto por la tradici\u00f3n\u00a0 Aalto<\/em> comentar\u00eda en una de sus conferencias \u201cNada viejo renace. Pero tampoco desaparece completamente. Y algo que haya existido, siempre reaparecer\u00e1 como una forma nueva<\/em>\u201d<\/p>\n

De esta forma los Gullichsen<\/em> resultaban los clientes ideales; Harry<\/em> se hab\u00eda convertido en una especie de mecenas de los Aalto<\/em> y Maire <\/em>se dedicaba a la protecci\u00f3n y exhibici\u00f3n de arte.\u00a0 \u00c9sta curs\u00f3 estudios de pintura en Paris en los a\u00f1os 20 y siempre estuvo ampliamente ligada a la escena art\u00edstica europea.<\/p>\n

El hijo de los Gullichsen<\/em> (hoy famoso arquitecto y disc\u00edpulo de Aalto) manifestar\u00eda;<\/p>\n

\u201cla segunda guerra mundial dej\u00f3 casi sin sentido la construcci\u00f3n de la propia villa, pues despu\u00e9s de semejante desastre, el estilo de vida con que se pens\u00f3 y realiz\u00f3 la villa ya nunca mas volver\u00eda a tener sentido.\u201d<\/em><\/p>\n

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\"3.<\/em><\/p>\n

VILLA MAIREA – ALVAR AALTO – FOTOGRAFIA DE STEPIENYBARNO<\/span><\/p>\n

2. LAS VERSIONES ANTERIORES<\/strong><\/h3>\n

La directriz que los propietarios dieron a los arquitectos fue de carta blanca, total libertad para plantear una casa dise\u00f1ada por ellos hasta el \u00faltimo detalle. Para ello se les garantiz\u00f3 un presupuesto sin l\u00edmite y se les pidi\u00f3 que la villa resultase estandarte de su tiempo debiendo albergar la colecci\u00f3n de pintura de Maire<\/em>, a la vez que servir de segunda residencia, donde la familia pasar\u00eda largos periodos coincidiendo con las largas vacaciones que en esta \u00e9poca dispon\u00edan los hijos de la pareja todav\u00eda en edad escolar.<\/p>\n

El encargo se realiz\u00f3 tanto a Alvar<\/em> como Aino<\/em>, a pesar de que fue Alvar<\/em> quien llevo m\u00e1s la iniciativa durante el proceso del proyecto. Las \u00a0primeras propuestas ya estaban listas a finales del a\u00f1o 1937. Por aquel entonces Alvar <\/em>hablaba de la necesidad de experimentar (a modo de laboratorio) en las villas de lujo que se le encargaban, soluciones que pudieran servir para exportar a la vivienda social de car\u00e1cter m\u00e1s modesto, profundizando en cuestiones de salud p\u00fablica, investigaci\u00f3n en la tecnolog\u00eda y materiales m\u00e1s actuales, a la vez que reinterpretaci\u00f3n de t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n tradicional.<\/p>\n

La primera tentativa no result\u00f3 demasiado prometedora ya que los arquitectos hab\u00edan planteado una propuesta con fuertes relaciones con lo vern\u00e1culo, basada en un lenguaje personal, y olvid\u00e1ndose completamente de las premisas de la ortodoxia de la arquitectura moderna. El resultado fue una vivienda con una imagen muy similar a las granjas vern\u00e1culas finlandesas, reflejando su atracci\u00f3n por el esp\u00edritu nacionalista de la \u00e9poca. Esta imagen no convenci\u00f3 a los Gullichsen que les pidieron un esfuerzo extra para \u00a0sin perder esta conexi\u00f3n con la identidad del pa\u00eds y el respeto por la historia, planteasen una vivienda con un toque m\u00e1s actual que resultase comprometida con el siglo XX.<\/p>\n

La siguiente versi\u00f3n de la villa, se caracteriza por la aparici\u00f3n de una serie de componentes modernos y por otra un planeamiento tradicional en la forma de asentarse en el terreno y definir el espacio libre.En esta versi\u00f3n resulta llamativa la aparici\u00f3n de unas fuertes terrazas en vuelo, que potenciaban el car\u00e1cter horizontal de la vivienda.<\/p>\n

Llegado este punto conviene comentar la visi\u00f3n de algunos cr\u00edticos, que ven en los bocetos de alto cierta inspiraci\u00f3n e incluso considerable semejanza con la casa de la cascada de Wright<\/em> realizada para Edgar I.Kaufmaaen mILL Run<\/em>, Pensilvania entre 1934 y 1937.<\/p>\n

Esta semejanza formal en un primer momento parece evidente, y las fechas para confirmar este dato parece que cuadran, pues la casa del arquitecto norteamericano era mundialmente conocida y aclamada ya que se expuso en el MOMA<\/em> de New York\u00a0 y fue publicada en numerosas revistas de la \u00e9poca, incluidas algunas de gran prestigio como las revistas \u201cTime<\/em>\u201d y \u201clife<\/em>\u201d, por lo que Aalto pod\u00eda conocerla perfectamente. \u00a0Por otro lado, se cuenta que Alvar en esta etapa intent\u00f3 convencer a los propietarios para cambiar la ubicaci\u00f3n de la casa y trasladarla a otra zona situada a unas millas de Noormarkku donde pasaba un arroyo, con lo cual la semejanza con la casa de la cascada hubiera sido todav\u00eda m\u00e1s evidente.\u00a0 A pesar de la insistencia de Alvar <\/em>para el traslado no consigui\u00f3 convencer a los Gullichsen<\/em>, quienes consideraban el lugar demasiado lejano, y la vivienda se mantuvo en la ubicaci\u00f3n convenida con anterioridad.<\/p>\n

\"4.<\/p>\n

Casa de la cascada de Wright\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0villa Mairea de Alvar Aalto<\/span><\/p>\n

A\u00fan con todo, existe un texto en el que Alvar <\/em>afirma rotundamente que no conoc\u00eda de la existencia de Frank Lloyd Wri<\/em>ght<\/em> hasta su llegada a Estados Unidos en el a\u00f1o 1939, justo despu\u00e9s de haber terminado la construcci\u00f3n de Villa Mairea<\/em>. De todas formas, s\u00ed que existe constancia del mutuo respeto y admiraci\u00f3n que ambos arquitectos se manifestaron en numerosas ocasiones. Como ya coment\u00e1bamos hace un par de entradas \u00a0Aalto<\/em> era considerado por Wrigh<\/em>t un genio de la arquitectura desde que conoci\u00f3 su pabell\u00f3n para la feria de Nueva York.<\/p>\n

A pesar de encontrarse en una superficie con muy poca pendiente, se propone modificar la topograf\u00eda para provocar una diferencia\u00a0 de cotas de aproximadamente tres metros, que se salvar\u00eda con una parte de la vivienda semienterrada por donde se producir\u00eda el acceso a la vivienda.<\/p>\n

Esta estrategia de jugar con la orograf\u00eda e inventar nuevos accidentes topogr\u00e1ficos, \u00a0es muy del gusto de Aalto <\/em>y la repetir\u00e1 mas adelante en varios proyectos, como el ayuntamiento de Saynatsalo<\/em> o en el centro parroquial de Seinajoki<\/em>.<\/p>\n

De esta forma a trav\u00e9s de este z\u00f3calo, con forma ondulante,\u00a0 se acced\u00eda a un primer nivel donde se desarrollaba la vivienda con forma de L, por un lado quedaba la zona p\u00fablica de la casa y por otro la zona destinada para el servicio y los invitados, mientras que en un nivel superior se desarrollaba el \u00e1rea de la zona de noche. Este esquema se mantendr\u00eda durante varias versiones, relacionando esta zona p\u00fablica del primer nivel con un patio-jard\u00edn\u00a0 donde como elemento exento se situaba el pabell\u00f3n de la galer\u00eda de arte. Entre ellos ya aparec\u00eda una piscina con cierta forma org\u00e1nica, que venia a ser una met\u00e1fora de los lagos de la zona.<\/p>\n

Alto <\/em>pensaba que cada proyecto que realizase para que se pudiera considerar verdadera arquitectura, adem\u00e1s de cumplir el programa pedido por la propiedad, el arquitecto deb\u00eda de plantear posibilidades que se convirtieran en innovaciones dentro de este programa y que fueran trasladables otros proyectos mas adelante. Respecto a este aspecto conviene recordar que los Aalto<\/em> hab\u00edan terminado su propia residencia como hacia dos a\u00f1os, donde experimentaron con la mezcla de usos ya que en su propia vivienda tambi\u00e9n se ubicaba el estudio de arquitectura que por entoldes dispon\u00edan en una zona del extrarradio de Helsinki<\/em>.<\/p>\n

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Tres libros recomendados de Alvar Aalto por Stepienybarno:<\/span>
\n ALVAR AALTO<\/strong><\/span>
\n Por Antonio Gonz\u00e1lez Capitel<\/span>
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ALVAR AALTO. PROYECTAR CON LA NATURALEZA\u00a0<\/strong><\/span>
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\n Otra joya que no puedeo faltar en ninguna biblioteca que se precie. Eso s\u00ed, como comiences a subrayar, no paras!! El nuestro est\u00e1 hecho un cuadro!<\/span><\/p>\n

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VILLA MAIREA DE ALVAR AALTO<\/strong><\/span>
\n Por Richard Weston<\/span>
\n Para todos los amantes de uno de los proyectos cumbre del maestro finland\u00e9s.<\/span><\/p>\n

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3. PROTO-MAIREA.<\/strong><\/h3>\n

Despu\u00e9s de la sucesi\u00f3n de versiones precedentes, el proyecto queda terminado en abril 1938, con una propuesta totalmente consensuada por los Aalto <\/em>y los propietarios, en la que la sala de exposiciones quedaba exenta de la vivienda como hasta entonces lo hab\u00eda estado en todas las versiones, cosa que no terminaba de convencer a Alvar Aalto<\/em>.<\/p>\n

En estas etapas la sala de reuniones, contaba con parte de su superficie pr\u00e1cticamente a doble altura y presentaba una gran compartimentaci\u00f3n y la yuxtaposici\u00f3n de los usos parec\u00eda que no ten\u00eda la fluidez necesaria. Todo ello quedo plasmado tanto en los planos definitivos de la obra como en una maqueta a escala 1\/100. A esta versi\u00f3n el cr\u00edtico de arquitectura especialista en la obra de Aalto, G\u00f6ran Smchildt<\/em>, denomin\u00f3 Proto-Mairea<\/em>.<\/p>\n

Una vez comenzada la obra a mediados de 1938, Aalto segu\u00eda dando vueltas a estas cuestiones que consideraba que no estaban completamente resueltas. El uso de la sala de pintura y exposiciones ajena a la vivienda convenc\u00eda totalmente a Maire y jam\u00e1s se puso en cuesti\u00f3n esta manera de coleccionar y mostrar arte.<\/p>\n

\"5.<\/p>\n

Boceto Villa Mairea, Alvar Aalto.<\/span><\/p>\n

Con todo ello la villa es situada en el lugar, realiz\u00e1ndose el correspondiente movimiento de tierras de la parte del hasta aquel entonces definitivo semis\u00f3tano,\u00a0 y \u00a0la ejecuci\u00f3n de una parte muy importante de la cimentaci\u00f3n. Pero llegado este momento, Aalto repentinamente decide realizar una serie de cambios en la villa, que producir\u00e1n una profunda transformaci\u00f3n de los espacios.<\/p>\n

As\u00ed que los Aalto <\/em>se encierran en el estudio con todo su equipo trabajando en bloque, todo un s\u00e1bado y domingo, y realizan sin consulta a los propietarios una serie de cambios que terminar\u00edan de configurar la villa que hoy todos conocemos.<\/p>\n