{"id":1371,"date":"2009-11-05T10:05:39","date_gmt":"2009-11-05T08:05:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.stepienybarno.es\/blog\/?p=1371"},"modified":"2020-02-24T10:20:11","modified_gmt":"2020-02-24T08:20:11","slug":"casa-patio-sert-en-cambridge-1958","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/2009\/11\/05\/casa-patio-sert-en-cambridge-1958\/","title":{"rendered":"CASA PATIO SERT EN CAMBRIDGE, 1958."},"content":{"rendered":"

\"0.<\/p>\n

Hoy os queremos presentar una de las casas m\u00e1s interesantes del siglo XX. Seguro que todos la conoc\u00e9is, pero creemos que vale la pena darle un repaso y meternos en harina. Si el mes pasado os cont\u00e1bamos las particularidades del joven Sert recibiendo el encargo de representar a la segunda Rep\u00fablica en la explosi\u00f3n de Paris, hoy ya nos encontramos con una obra madura y plena, donde un experimentado arquitecto deja un gran legado para la humanidad.<\/p>\n

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Pero como siempre, antes de entrar en lo que es la propia arquitectura de la casa, parece conveniente situar minimamente a nuestro protagonista en el tiempo y en el espacio. Su condici\u00f3n de exiliado le llev\u00f3 por un lado a tener una serie de oportunidades que si no jam\u00e1s le hubieran llegado y por otro a no tener el reconocimiento que quiz\u00e1s merec\u00eda su obra. Durante toda su vida a pesar de venir de una familia arist\u00f3crata y acomodada de la burgues\u00eda catalana, jam\u00e1s frecuent\u00f3 a pol\u00edticos conservadores, ni se apoyo en su apellido de conde Sert, por lo que su ideal de vida era siempre moverse en un mundo de gente progresista que defend\u00eda una cultura de car\u00e1cter vanguardista. Este exilio y su correspondiente sanci\u00f3n se produjeron a causa de la realizaci\u00f3n del Pabell\u00f3n de la Republica, para la exposici\u00f3n universal de Paris de 1937 y de la que en su d\u00eda os hablamos con detenimiento.<\/p>\n

Por ello hasta mediados de los sesenta Sert no existi\u00f3 dentro del panorama arquitect\u00f3nico de la Espa\u00f1a franquista. Con la llegada de la democracia tampoco tendr\u00eda mucho m\u00e1s reconocimiento, hasta bien entrados los a\u00f1os noventa en que pasa a ser un referente dentro de la arquitectura espa\u00f1ola del siglo XX.<\/p>\n

\"1.<\/p>\n

A su llegada a Estados Unidos en 1939 Sert se mov\u00eda con igual facilidad en el \u00e1mbito del urbanismo que en el de la \u00a0proyectaci\u00f3n de edificios concretos. Pero el urbanismo que pod\u00eda proponer en Estados Unidos era escaso pues no hab\u00eda cultura de planificaci\u00f3n urban\u00edstica, por lo que sus esfuerzos en este campo los encamino hac\u00eda Am\u00e9rica Latina fundando para ello funda la Town Planning Associates<\/em>, que realiza \u00a0importantes proyectos urban\u00edsticos para Brasil, Per\u00fa, Colombia, etc.<\/p>\n

\"2.<\/p>\n

Plan piloto para la Habana, 1956.<\/span><\/p>\n

Mientras tanto realiz\u00f3 una excelente arquitectura, donde destaca sobremanera el proyecto de su propia casa \u2013 patio de Francis Avenue<\/em> en extremo noreste del municipio de Cambridge, Massachusetts<\/em>, y que hoy pasa a ser protagonista de nuestra entrada. Poco antes de su realizaci\u00f3n en 1953, Sert es nombrado decano de la Facultad de Dise\u00f1o de la Universidad de Harvard, trasladando su residencia a Boston. All\u00ed dedica la mayor parte de su tiempo a la ense\u00f1anza, pero contin\u00faa construyendo, recibiendo importantes encargos de la propia Universidad, como su campus central, facultades, y residencias para estudiantes.<\/p>\n

La vivienda que construy\u00f3 para si mismo entre 1957 y 1958 en Cambridge<\/em>, se situaba en un terreno totalmente plano, cedido por la Universidad de Harvard<\/em> y muy cercano al campus, que daba a dos calles formando \u00a0esquina. El proyecto se realiz\u00f3 durante los dos a\u00f1os anteriores a su edificaci\u00f3n, mientras sus alumnos experimentaban con distintas tipolog\u00edas en los barrios de Cambridge<\/em>. La respuesta a este solar \u00a0tiene un car\u00e1cter totalmente introvertido, como si esta condici\u00f3n de exiliado no le dejase habitar abiertamente el nuevo entorno que le estaba tocando vivir \u00a0y en cambio prefiriese hacer del patio el leit motiv del proyecto como homenaje a sus ra\u00edces mediterr\u00e1neas.<\/p>\n

Como comentaba en 1958 el propio Sert \u201cCuanto m\u00e1s escasos y m\u00e1s caros van siendo los terrenos en las zonas urbanas, m\u00e1s atenci\u00f3n deber\u00edamos prestar a los tipos de casa mediterr\u00e1nea con patio (…). Las razones son bien sencillas: colocando unas vallas pr\u00e1cticamente encima de los l\u00edmites de la parcela se aprovecha mejor un terreno que ha pasado a ser muy valioso. Adem\u00e1s, tanto los espacios interiores como los exteriores son m\u00e1s privados y tranquilos. Y por \u00faltimo, todas las habitaciones pueden tener vistas agradables, independientemente de lo que haya m\u00e1s all\u00e1 de los muros.\u201d<\/p>\n

\"3.<\/p>\n

Todo el proyecto \u00a0se vuelca al interior, como si de una domus romana<\/em> o un monasterio claustral se tratase. De esta forma se da la espalda por completo a la calle, para que la vida se produzca de espaldas a su entorno.<\/p>\n

La planta se estructura alrededor de un patio central. La llegada principal a la casa se produce por un espacio amplio y ambiguo que da a este patio, y que a su vez funciona a modo de biblioteca, con lo cual el concepto de hall o de pasillo no existe en la casa, desde aqu\u00ed se puede acceder tanto a la zona de d\u00eda girando a la derecha, \u00a0como a la zona de noche girando a la izquierda.<\/p>\n

\"4.<\/p>\n

Ambos \u00e1mbitos tienen exactamente la misma cruj\u00eda. De esta forma queda el citado patio flanqueado por estos tres espacios y por \u00a0la cocina que queda justo enfrente de la zona de entrada. Este espacio es largo y estrecho y se relaciona a su vez con una estancia del servicio. Por ello y a pesar de que f\u00edsicamente la casa se puede recorrer entorno a este patio, en la pr\u00e1ctica uno de sus lados estaba ocupado por el servicio, mientras que la familia circulaba por el resto de los espacios que se encontraban comunicados entre s\u00ed entorno a este vac\u00edo central. As\u00ed la casa se va agrupando por partes, que a la vez tienen autonom\u00eda propia como la zona de estar-comedor o el \u00e1mbito de los dormitorios y a la vez estas partes constituyen una sola unidad habitacional. A diferencia de su anterior vivienda en Locust Valley<\/em> no hay una jerarquizaci\u00f3n de espacios tan acuciante, resultando el conjunto mucho mas equilibrado. A Sert le gustaba citar el ideal Albertiano \u00a0\u201ctoda casa debe ser como una ciudad peque\u00f1a y toda ciudad, como una casa grande\u201d.<\/p>\n

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\"5.<\/p>\n

Con todas estas particularidades el resultado formal hacia el exterior es\u00a0 de caracter un tanto seco, sin que esto le preocupase para nada a Sert. La realidad es\u00a0 que nos encontramos con un proyecto sin fachada principal, es m\u00e1s se podr\u00eda decir que se trata de un proyecto sin fachadas al no disponer de pr\u00e1cticamente huecos en ellas. \u00a0De hecho el \u00fanico signo de que algo est\u00e1 ocurriendo en el interior de estas r\u00edgidas tapias es la aparici\u00f3n del garaje y \u00a0del dormitorio de la hija como si de una peque\u00f1a protuberancia que desborda al exterior se tratara. Algunos cr\u00edticos en este punto han querido ver reminiscencias de la casa ibicenca, donde los hornos tanto cil\u00edndricos como cuadrados surgen en medio de los blancos muros que las definen. Aunque quiz\u00e1s sea querer ver demasiado.<\/p>\n

\"6.<\/p>\n

Esta tipolog\u00eda poco o nada tiene que ver con los patios abiertos de las casas americanas propias de la ciudad jard\u00edn, con su t\u00edpico front yarde<\/em> de c\u00e9sped delante de la casa, que tanta repulsa causaba a Josep Llu\u00eds Sert, quien siempre recordaba el bullicio y la vida de las calles y plazas europeas. De hecho se podr\u00eda decir que nos encontramos con una casa mediterr\u00e1nea fuera de su entorno, que parece querer hacer una s\u00edntesis entre el mundo europeo y el mundo americano. La casa tiene ciertas concesiones al clima y cultura local, como son la ausencia de aleros y unos grandes ventanales (que provocaban una excelente luminosidad) y que hubieran resultado muy problem\u00e1ticos en un clima mediterr\u00e1neo. A pesar de ello cabe destacar el asombro de la cr\u00edtica de la \u00e9poca y las protestas de los vecinos del barrio por la aparente descontextualizaci\u00f3n de este tipo de arquitectura, mientras que la realidad es bien distinta, pues resulta una tipolog\u00eda que se adapta perfectamente a las necesidades de los Sert.<\/p>\n

\"7.<\/p>\n

Adem\u00e1s la familia acostumbraba a tener una vida social bastante ajetreada, y Josep Llu\u00eds en su condici\u00f3n de\u00a0 decano de la universidad le gustaba realizar elegantes fiestas y recepciones en su vivienda, con lo cual activaban todos los mecanismos de abertura de los grandes ventanales de la zona p\u00fablica para que \u00e9sta quedase completamente relacionada tanto al patio central como con el\u00a0 patio particular de este \u00e1mbito, disponiendo el buf\u00e9 en el c\u00e9sped de dicho patio cuando el buen tiempo lo permit\u00eda.<\/p>\n

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El propio Sert describe la casa de la siguiente manera \u201csi cerramos nuestra parcela podemos conformar los espacios exteriores inmediatos a nuestro gusto. El posible desorden que veamos ser\u00e1 nuestro desorden, que siempre es m\u00e1s f\u00e1cil de tolerar. Los patios pueden tener un car\u00e1cter muy variado. (\u2026) con el mismo repertorio de espacios una casa de una sola planta es m\u00e1s interesante que una de dos, porque se pueden obtener vistas m\u00e1s largas a trav\u00e9s de diversas estancias, ya que todas est\u00e1n al mismo nivel. Tambi\u00e9n se garantiza mayor intimidad y los alicientes intangibles de vivir a\u00a0 ras de tierra, que ning\u00fan apartamento podr\u00eda ofrecer.\u201d<\/p>\n

\"8.<\/p>\n

A este punto hay que recordar la gran admiraci\u00f3n que nuestro protagonista sent\u00eda por la arquitectura \u00e1rabe y en especial por la Alhambra de Granada. Recordado las palabras de \u00a0Jaume Freixa<\/em> \u201cSert, que admiraba la Alhambra y recordaba a menudo los espacios y las proporciones incluidas en el patio, desarroll\u00f3 en el curso de su actividad como urbanista una teor\u00eda del patio que, a partir de la tipolog\u00eda m\u00ednima iba organizando niveles cada vez m\u00e1s complejos de vecindario, barrio, distrito, etc.\u201d<\/p>\n

Y como a toda buena casa \u2013 patio, la entrada se produce lateralmente. Como en su anterior\u00a0 casa de Long Island,<\/em> a la sala de estar se le dota de un espacio de generos\u00edsimas dimensiones, destacando dentro de este \u00e1mbito \u00a0la situaci\u00f3n \u00a0de la chimenea de ladrillo \u00a0separando sal\u00f3n del comedor. Esta disposici\u00f3n se hizo habitual entre los arquitectos europeos que hab\u00edan emigrado a Estados Unidos, como bien se puede apreciar en muchos proyectos de \u00a0Breuer, quien tambi\u00e9n hab\u00eda llegado a Harbard<\/em> de la mano de Gropius. <\/em><\/p>\n

\"9.<\/p>\n

Viendo los abundantes croquis que Sert dej\u00f3 del proceso del proyecto es f\u00e1cil llegar a al conclusi\u00f3n de que la vivienda fue usada como un peque\u00f1o laboratorio donde iba experimentando con diferentes posibilidades.<\/p>\n

\"10.<\/p>\n

En las versiones anteriores los espacios eran mucho m\u00e1s compactos y se divid\u00edan entre ellos por medios niveles, con lo que se buscaba una mayor riqueza espacial.<\/p>\n

Este tipo de planteamientos eran t\u00edpicos en la casa americana de la \u00e9poca donde se tend\u00eda a rebajar el nivel del garaje para sobre \u00e9l colocar dormitorios que quedasen a media altura respecto alg\u00fan espacio de la zona de d\u00eda de la vivienda.<\/p>\n

\"11.<\/p>\n

Antes de llegar a la configuraci\u00f3n definitiva de casa patio, cabe destacar como en los croquis iniciales el espacio central flanqueado por estancias, no estaba en la mente de nuestro protagonista.<\/p>\n

De hecho se conservan en los croquis del autor m\u00e1s de quince versiones de la casa hasta llegar a la definitiva, eso si todas ellas flanqueadas por muros que delimitaban perfectamente el recinto de la vivienda.<\/p>\n

Va probando con diferentes tipolog\u00edas tanto en\u00a0\u00a0 L\u00a0\u00a0 como en\u00a0 T, hasta decidirse por el esquema casa-patio definitivo, al que incluso puedo haber influido el proyecto de tres casas patio de Mies que proyecto entre 1933 y 1938.<\/p>\n

Poco despu\u00e9s Sert redactar\u00eda un proyecto de tres casas patio que se basaba en este \u00a0proyecto de su propia casa.<\/p>\n

\"12.<\/p>\n

En la versi\u00f3n definitiva se elimina todo este juego espacial para terminar desarroll\u00e1ndose toda la vivienda en la misma cota de acceso, pudiendo bajar a un nivel de s\u00f3tano para instalaciones desde el espacio destinado al garaje.<\/p>\n

Recordando palabras del propio Sert \u201cTiene dos lados, como una gabardina reversible. El exterior es de ladrillos rojos e incorpora unas vallas de madera; son los materiales m\u00e1s comunes en la ciudad. En el interior, en cambio, es completamente blanco. Antes de decidirme por una casa con patio de una sola planta estudi\u00e9 varios tipos. (…) Es una casa que deb\u00eda entenderla como un queso gruyer \u2013con mas agujeros que queso, mas patios que casa.\u201d (…) \u201cUn periodista quiso saber a qu\u00e9 estilo de casa cre\u00eda que pertenec\u00eda la m\u00eda, y le contest\u00e9: \u2018\u00a1Escriba casa-rancho pompeyana!\u2019.<\/p>\n

\"13.<\/p>\n

En el proyecto se prest\u00f3 especial atenci\u00f3n a las medidas de cada elemento de la vivienda tanto en secci\u00f3n como en planta. Si nos fijamos el patio central tiene una proporci\u00f3n cuadrada, mientras el conjunto que forma la zona de d\u00eda con su patio propio tambi\u00e9n lo es, y sin hacer mucho m\u00e1s esfuerzo nos aparece otro cuadrado que nos abarca el citado patio central con el ala de dormitorios.<\/p>\n

Por continuar con el juego de n\u00fameros, citar que tanto el la proporci\u00f3n de la zona de d\u00eda como la zona de noche siguen las medidas del modulor con una dimensi\u00f3n de 12.5 x 4.80 y que \u00a0las medidas de las habitaciones siguen la regla del n\u00famero de oro. Toda la vivienda mantiene una altura de techo \u00a0m\u00e1s bien baja de 2.26 m, que nuevamente resultaba la ideal seg\u00fan los planteamientos del citado modulor de Le Corbusier. <\/em><\/p>\n

Sert ten\u00eda claro que seria una altura m\u00e1s que suficiente, pues la vivienda constaba \u00a0por un lado de unos generosos claristorios a modo de altas solanas que iluminaban el espacio principal a partir de la cota de 2.26 m de techo del comedor \u2013 sal\u00f3n y \u00a0por otro una secuencia visual a trav\u00e9s de la relaci\u00f3n entre las ventanas\u00a0 y patios de la casa.<\/p>\n

Como muy bien comenta Josep M. Rovira<\/em> \u201cLa casa es como un muro, ni \u00e9l ve ni es visto a trav\u00e9s de las altas ventanas laterales voladas, periscopios hacia la nada\u201d.<\/p>\n

\"14.<\/p>\n

Las \u00a0grandes superficies acristaladas de las ventanas hac\u00edan que la mirada se prolongase hacia los patios de la casa, a modo de \u201cenfilades\u201d visuales, especialmente con las vistas cruzadas que se producen en el patio central, evitando la sensaci\u00f3n de opresi\u00f3n. En una de estas visuales a trav\u00e9s de varios espacios la vista termina topando con una valla del patio decorada por un \u201cgraffitto\u201d de Constantino Nivela<\/em>. De esta forma todos y cada uno de los \u00a0huecos se dispusieron \u00a0de tal manera que siempre la vista pueda ir cruzando distintos ambientes tanto interiores como exteriores, pareciendo la vivienda mucho m\u00e1s amplia, que lo que en principio pudieran dar de si sus 165 metros cuadrados.<\/p>\n

Todos estos mecanismos de compresi\u00f3n, descompresi\u00f3n, expansi\u00f3n y dilataci\u00f3n del espacio, Sert ya los hab\u00eda conocido hace treinta a\u00f1os cuando visitaba el Pabell\u00f3n de Barcelona de Mies.<\/p>\n

\"15.<\/p>\n

La casa est\u00e1 dispuesta en torno a tres patios que se enmarcan en un rect\u00e1ngulo de 18 x 30 m, los tres est\u00e1n alineados siguiendo un eje longitudinal noroeste-sureste. Uno es el delantero, otro el trasero y un tercero central y cuadrado\u00a0 de dimensi\u00f3n 7.3 x7.3 m que coincide exactamente con el doble de 12 pies, al que vuelcan la mayor\u00eda de las piezas y que genera una circulaci\u00f3n continua al rededor de \u00e9l por secuencia de piezas comunicadas.<\/p>\n

Cada uno de estos tres patios ten\u00eda su car\u00e1cter propio.<\/p>\n

El patio central tiene un car\u00e1cter m\u00e1s simb\u00f3lico, ornamental y de acogida. Se encuentra pavimentado en parte de superficie con bloques de hormig\u00f3n de 20,5 cm2 y mientras que el resto se cubre con \u00a0guijarros. A su vez este espacio se encuentra rehundido veinticinco prudentes cent\u00edmetros en previsi\u00f3n de la acumulaci\u00f3n de la nieve del largo y fr\u00edo invierno bostoniano. En este sal\u00f3n a cielo abierto, destaca la presencia de un gran \u00e1rbol de hoja caduca, con la idea de que se fuese poniendo en evidencia el paso de las estaciones. Este \u00e1rbol es un Dogwood<\/em> (cornus florida<\/em>), que es una variedad de un arbusto europeo que se caracteriza por sus tallos rojos muy visibles en invierno y por el color rojo de sus hojas en oto\u00f1o.<\/p>\n

\"16.<\/p>\n

Por otro lado nos encontramos el patio trasero al que dan los dormitorios que \u00a0estaba pensado para el crecimiento de plantas y hierbas arom\u00e1ticas, disponiendo a su vez de una zona de solarium, mientras que el patio delantero al que da la zona de d\u00eda, estaba m\u00e1s enfocado para poder comer al aire libre (con una zona debidamente pavimentada) y ser zona de juegos de los ni\u00f1os. De esta forma se consigue que el espacio principal de comedor \u2013 sal\u00f3n de directamente a dos de los tres patios, con lo que obtiene una interesant\u00edsima doble orientaci\u00f3n.<\/p>\n

Tambi\u00e9n destacar que tanto el patio delantero como el trasero, lindan an\u00f3nimamente con la calle con una simple tapia de ladrillo por un lado y con vallas opacas de madera pintada por el otro.<\/p>\n

\"17.<\/p>\n

La casa se construy\u00f3 en muy poco tiempo, a juzgar por la fecha de los planos de licencia de la obra, 1 de julio de 1957, y la aseveraci\u00f3n de Sert, seg\u00fan la cual empez\u00f3 a vivir en ella a principios de 1958.<\/p>\n

La construcci\u00f3n de la casa se realiza de manera sencilla y econ\u00f3mica, con un sistema t\u00edpicamente americano, a base de madera e incluso en alguna de las paredes aparece el sistema de \u201cballon frame\u201d, combinado con paredes de ladrillo tipo cavity wall y forjados a base de cabios y tableros de madera.<\/p>\n

Los muros laterales de ladrillos que limitan los jardines penetran hasta las dos paredes cortas de la sala de estar. el resto de los interiores se acaban con pintura blanca sin ning\u00fan tipo de textura.<\/p>\n

\"18.<\/p>\n

La casa acog\u00eda una estudiada y bell\u00edsima colecci\u00f3n de arte donde cada pieza ten\u00eda su lugar huyendo de la competencia visual entre ellas y \u00a0de cualquier tipo de ostentaci\u00f3n, apostando por la sencillez y la desnudez ornamental. Todos los elementos art\u00edsticos que se ubicaban en la casa no ten\u00edan sentido en si mismos, sino dentro de todo el conjunto y de su relaci\u00f3n con los dem\u00e1s objetos y el propio espacio que los albergaba. Por citar un ejemplo, en la sala de estar se ubicaba un banco alargado adosado a la pared de mayor longitud con una dimensi\u00f3n de 3.39 m, que se divid\u00eda en tres segmentos iguales tapizados en negro, rojo, azul y amarillo, que serian los mismo que aparecen en el cuadro que Mir\u00f3 pinto ex profeso para este espacio.<\/p>\n

Es destacable el comentario del periodista y arquitecto R. Campbell<\/em> a ra\u00edz del desmantelamiento de la casa en 1982 \u201cUno de los m\u00e1s notables montajes de arte y arquitectura de Am\u00e9rica ha sido silenciosamente desmantelado en Cambridge durante las pasadas semanas. Tal vez desde que Isabella S. Gardner<\/em> construy\u00f3 y amueblo su casa en el Fenway<\/em>, ni la pintura ni la escultura han sido nunca tan ricamente integradas en el \u00e1rea de Boston como lo fueron en la casa de Josep Llu\u00eds Sert, mundialmente famoso arquitecto y antiguo decano de la Harvard Graduate School od Gesign<\/em> (\u2026)<\/p>\n

Esculturas de Alexander Calder,<\/em> pinturas de Mir\u00f3 y Le Corbusier<\/em>, un retablo g\u00f3tico catal\u00e1n, pinturas y una escultura peque\u00f1a de Fernand L\u00e9ger<\/em>, un mural de Constantino NIvolay<\/em> numerosos dibujos y peque\u00f1os objetos precolombinos estaban entres los tesoros (\u2026)\u201d<\/p>\n

\"19.<\/p>\n

\"20.<\/p>\n

Y para terminar el art\u00edculo s\u00f3lo comentar que nuevamente y a pesar de habernos extendido quiz\u00e1s demasiado en la descripci\u00f3n de la casa, nos resulta imposible atrapar la verdadera po\u00e9tica de la casa y que esta magia inabarcable es lo que la convierte en un tesoro de la arquitectura moderna.<\/p>\n

Autores de la entrada:\u00a0Stepienybarno<\/a> _ Agnieszka Stepien y Lorenzo Barn\u00f3.<\/h3>\n

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Os animamos a echar un ojo a nuestros post m\u00e1s populares:<\/p>\n

– \u00a0VILLA MAIREA DE ALVAR AALTO, 1937-38. AQU\u00cd<\/a><\/p>\n

– \u00a0PABELLON DE FINLANDIA DE ALVAR AALTO, 1937. AQU\u00cd<\/a><\/p><\/blockquote>\n

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* Este art\u00edculo ha sido escrito con car\u00e1cter divulgativo y sin ning\u00fan tipo de \u00e1nimo de lucro. As\u00ed que, si te apetece\u00a0compartirlo<\/strong> en cualquier otro medio, estaremos encantados de que lo hagas siempre y cuando cites el lugar donde lo has encontrado.<\/em><\/span><\/p>\n

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Nuestra actividad se sustenta en tres pilares b\u00e1sicos: la investigaci\u00f3n, la publicaci\u00f3n y la redacci\u00f3n de proyectos de arquitectura.<\/em><\/span><\/p>\n

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Hoy os queremos presentar una de las casas m\u00e1s interesantes del siglo XX. Seguro que todos la conoc\u00e9is, pero creemos que vale la pena darle un repaso y meternos en harina. Si el mes pasado os cont\u00e1bamos las particularidades del joven Sert recibiendo el encargo de representar a la segunda Rep\u00fablica en la explosi\u00f3n de Paris, hoy ya nos encontramos con una obra madura y plena, donde un experimentado arquitecto deja un gran legado para la humanidad.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1373,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"episode_type":"audio","audio_file":"","cover_image":"","cover_image_id":"","duration":"","filesize":"","date_recorded":"","explicit":"","block":"","filesize_raw":"","footnotes":""},"categories":[4,20],"tags":[9,25],"series":[],"class_list":["post-1371","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arquilectura","category-reportajes-arquitectura","tag-arquitectura","tag-obras-maestras"],"aioseo_notices":[],"episode_featured_image":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2009\/11\/1.-pabellon-sert-fachada-400-.jpg","episode_player_image":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/stepienybarno-podcast-scaled.jpg","download_link":"","player_link":"","audio_player":false,"episode_data":{"playerMode":"dark","subscribeUrls":[],"rssFeedUrl":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/feed\/podcast\/podcast-de-stepienybarno","embedCode":"

CASA PATIO SERT EN CAMBRIDGE, 1958.<\/a><\/blockquote>