{"id":14422,"date":"2014-08-05T09:38:56","date_gmt":"2014-08-05T07:38:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.stepienybarno.es\/blog\/?p=14422"},"modified":"2014-08-01T08:40:41","modified_gmt":"2014-08-01T06:40:41","slug":"urbanismo-expositivo-experimentado-desde-la-modernidad-miesiana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/2014\/08\/05\/urbanismo-expositivo-experimentado-desde-la-modernidad-miesiana\/","title":{"rendered":"URBANISMO EXPOSITIVO EXPERIMENTADO DESDE LA MODERNIDAD MIESIANA"},"content":{"rendered":"

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Por Laura Lizondo,\u00a0Jos\u00e9 Santatecla-Fayos e Ignacio Bosch-Reig.<\/p>\n

Desde ARQ (Santiago)\u00a0\u00a0no.83\u00a0Santiago\u00a0abr.\u00a02013 _ Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de Chile, Escuela de Arquitectura, \u00a02014.<\/p>\n

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\u201c(\u2026) La idea germen en la materializaci\u00f3n de la Weissenhof tuvo sus ra\u00edces en la tradici\u00f3n de las\u00a0Ausstellunssiedlungen, m\u00e1s concretamente en el modelo establecido en la K\u00fcnstler-Kolonie de Darmstadt, ideada en 1901 por el Duque Ernest Ludwig de Hesse y el arquitecto Josep Mar\u00eda Olbrich (Pommer & Otto, 1991). Ambas actuaciones se asemejan en la manera de situar la colonia en relaci\u00f3n a la topograf\u00eda<\/strong>. Al igual que Olbrich, Mies situ\u00f3 las viviendas en la zona m\u00e1s alta de la colina y dispuso el bloque de mayor densidad, dise\u00f1ado por \u00e9l, en el punto m\u00e1s elevado, actuando como hito del conjunto y l\u00edmite referencial<\/strong> entre el paisaje construido y el paisaje natural. Sin embargo, el lenguaje arquitect\u00f3nico de sendas propuestas no ten\u00eda nada en com\u00fan; mientras que la K\u00fcnstler-Kolonie recordaba los planteamientos cl\u00e1sicos, con trazados sim\u00e9tricos en relaci\u00f3n con una plaza poligonal donde cada vivienda se levantaba aislada sin apenas espacio de esparcimiento, la primera propuesta de la Weissenhofsiedlung era propia de los planteamientos modernos, con una configuraci\u00f3n org\u00e1nica, irregular y sin un centro espec\u00edfico<\/strong>; una propuesta cercana a los modelos anglosajones de \u00abciudad jard\u00edn\u00bb que abogaban por trazas curvil\u00edneas adaptadas a la topograf\u00eda. As\u00ed lo refleja la maqueta de arcilla de su primera propuesta\u201d<\/p>\n

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\u201c(\u2026) En un primer momento, Mies pens\u00f3 ocupar los espacios existentes entre las viviendas con piscinas, zonas de c\u00e9sped y p\u00e9rgolas, recreando un exterior figurado. Pero finalmente, y a pesar que el resultado final fue bastante similar a esta primera intenci\u00f3n, los edificios se dispusieron de manera m\u00e1s densa, lo que provoc\u00f3 que el sentimiento de ligereza y amplitud del boceto se perdiera en el proyecto construido. <\/strong>Sin embargo, tanto en el croquis inicial como en la propuesta realizada, se evidencia la intenci\u00f3n de Mies respecto a crear ciudad<\/strong>; una ciudad delimitada por los edificios y sus fachadas; una ciudad recorrida en dos niveles y de dos maneras, central y perimetral; una ciudad cualificada, no s\u00f3lo por las vol\u00famenes edificados, sino por los espacios urbanos y elementos arquitect\u00f3nicos que interconectaban lleno y vac\u00edo<\/strong>, creando recorridos con acontecimientos vinculados a espacios p\u00fablicos que defin\u00edan, a ojos del visitante, un paisaje urbano\u201d.<\/p>\n

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\u201c(\u2026) La organizaci\u00f3n de la Weissenhof estuvo muy condicionada por los planteamientos urban\u00edsticos de unas parcelas que iban a perdurar y a ser habitadas. La necesidad de definir el l\u00edmite entre lo privado y lo p\u00fablico alter\u00f3 los planteamientos iniciales de Mies, mucho m\u00e1s conectados y abiertos. Sin embargo, en Berl\u00edn, encerrado dentro de una construcci\u00f3n preexistente, se liber\u00f3 de aquellos condicionantes y plante\u00f3 lo que entonces no pudo: viviendas que, aunque siguen siendo de distintos autores y en base a planteamientos est\u00e9ticos y compositivos comunes, ahora se entrelazan con elementos construidos -p\u00e9rgolas, patios, recorridos, planos que sobrepasan cubiertas y l\u00edmites- que difuminan el margen entre lo p\u00fablico y privado, entre el interior y el exterior. Fondo y figura formaron parte de un entorno<\/strong>, construido por diferentes artistas, en donde se reafirmaba la identidad arquitect\u00f3nica de una \u00e9poca por encima de la individualidad del arquitecto creador y se garantizaba la unidad y continuidad del conjunto por encima del protagonismo de la pieza.\u201d<\/p>\n

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Noticia seleccionada por el Canal de arquitectura STEPIENYBARNO.<\/em><\/span><\/p>\n

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