![\"vidrio-Susana](\"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/vidrio-Susana-Garc\u00eda-Bujalance-stepienybarno.jpg\")
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Susana Garc\u00eda Bujalance, una de las alumnas de la \u00faltima edici\u00f3n de nuestro\u00a0curso de Identidad Digital<\/a>\u00a0para arquitectos, nos hace llegar esta excelente reflexi\u00f3n. A buen seguro que \u00a1ser\u00e1 de vuestro inter\u00e9s!!<\/p>\n <\/p>\n …………………………………………………………………………<\/p>\n En su libro \u201cEl artesano\u201d de Richard Sennett (marido de la soci\u00f3loga y economista Saskia Sassen, y con el que, por cierto, comparte un com\u00fan estilo de investigaci\u00f3n), el autor trata sobre la condici\u00f3n del artesano <\/strong>a lo largo de la historia. Esa figura que parece propia de tiempos pret\u00e9ritos, emerge en este momento hist\u00f3rico como una nueva categor\u00eda en la que muchos profesionales podemos encontrar claves para entendernos en el mundo.<\/strong><\/p>\n Entre sus reflexiones, Sennett habla de la propuesta ilustrada de Jean-Jacques Rousseau<\/strong> en su libro \u201cJulia, o la nueva Elo\u00edsa\u201d, respecto a la manera en la que se deb\u00edan \u201cfabricar\u201d ni\u00f1os ilustrados. Mientras la madre deb\u00eda estimularlos a utilizar sus sentimientos, el padre deb\u00eda incitar a los ni\u00f1os y ni\u00f1as a pensar racionalmente. Y en ambos casos, padre y madre deb\u00edan convertirse en los modelos a seguir.<\/p>\n Louise d`\u00c9pinay, amiga de Diderot, aconsejaba en \u201cConversaciones con Emilia\u201d, no seguir este modelo,<\/strong> desafiando as\u00ed a Rousseau. Para la escritora ilustrada, padre y madre deb\u00edan convertirse m\u00e1s bien en una propuesta sobre c\u00f3mo las personas pueden ser, ayudando a los hijos a razonar, c\u00f3mo deber\u00edan ser ellos. <\/strong><\/p>\n Sennett traslada esta reflexi\u00f3n al \u00e1mbito de la relaci\u00f3n m\u00e1quina-artesano durante la primera industrializaci\u00f3n,<\/strong> momento en el que muchos artesanos ve\u00edan en la m\u00e1quina una amenaza<\/strong> al modo en que hab\u00edan venido trabajando durante siglos. Tomando como ejemplo la t\u00e9cnica de la producci\u00f3n de vidrio de los artesanos, Sennett muestra c\u00f3mo la planeidad y transparencia que hab\u00edan conseguido fabricar las nuevas m\u00e1quinas que produjeron el vidrio para el Palacio de Cristal de la Exposici\u00f3n Universal de Londres de 1851<\/strong>, convirti\u00f3 al vidrio soplado de los talleres artesanales en un producto incapaz de competir.<\/p>\n Sin embargo, la t\u00e9cnica de soplado<\/strong> no ha desaparecido, sino que se ha convertido ya desde entonces, en una manera \u00fanica de producir un vidrio especial,<\/strong> precisamente valorado por la imperfecci\u00f3n<\/strong>, el color y la calidez que aporta a piezas espec\u00edficas que no est\u00e1n destinadas a la producci\u00f3n de ventanas normalizadas.<\/p>\n Seg\u00fan Sennett, la clave de este cambio estuvo en reconocer y aceptar los l\u00edmites.<\/strong> Seg\u00fan indica en su libro, fue Voltaire <\/strong>quien en su obra \u201cC\u00e1ndido\u201d aconsej\u00f3 preferir lo que uno es capaz de hacer por s\u00ed mismo,<\/strong> pues la persecuci\u00f3n de la \u201cperfecci\u00f3n\u201d puede llevar al ser humano a la amargura antes que al progreso.<\/p>\n Llevado al tiempo contempor\u00e1neo y a nuestra condici\u00f3n de arquitectos y arquitectas, creo que somos muchos los profesionales que hemos visto como los cambios ocasionados por la globalizaci\u00f3n en todas sus formas (culturales, normativas y, por supuesto, econ\u00f3micas), han desmontado un modelo de trabajo en el que toda la producci\u00f3n arquitect\u00f3nica se hac\u00eda en \u201ctalleres\u201d m\u00e1s o menos grandes, pero con estructura de taller<\/strong>. Las continuas exigencias de complejidad hacen inviable competir con la forma de producci\u00f3n de las grandes industrias de producci\u00f3n de arquitectura en cualquiera de sus escalas: arquitectura, paisaje, ingenier\u00eda, urbanismo, dise\u00f1o. La \u201cm\u00e1quina t\u00e9cnico-profesional\u201d ha irrumpido en nuestro modo de fabricar proyectos, transformando radicalmente la manera en que se conciben los concursos, obras y proyectos. Tratar de competir en un concurso para la fabricaci\u00f3n de vidrios para el Palacio de Cristal con las herramientas propias de un taller de vidrio soplado, s\u00f3lo trae confusi\u00f3n y amargura (en muchos casos tambi\u00e9n envidia por falta de comprensi\u00f3n del fen\u00f3meno) a muchas personas.<\/p>\n Personas de distintas \u00e1reas, ya han entendido esta met\u00e1fora y por eso cada vez es m\u00e1s usual ver como algunos profesionales se autodenominan \u201cartesano\u201d o \u201cartesana\u201d de la comunicaci\u00f3n o el dise\u00f1o, <\/strong>por ejemplo en las presentaciones de sus webs, creando as\u00ed una nueva tendencia en lo que a identidad digital se refiere.<\/p>\n Dise\u00f1ar nuestra estrategia profesional<\/strong>, tanto en el \u00e1mbito digital como en el anal\u00f3gico, pasa por entendernos en el tiempo que nos ha tocado vivir.<\/strong> Y como indicaba John Ruskin<\/strong> en su libro \u201cLas siete l\u00e1mparas de la arquitectura\u201d, en un claro canto a la figura del artesano y la artesan\u00eda, la l\u00e1mpara de la memoria debe proporcionarnos luz sobre los tiempos anteriores al dominio de la \u201cm\u00e1quina t\u00e9cnico-profesional\u201d, para aprender y adaptar estrategias v\u00e1lidas. Y volviendo al inicio del art\u00edculo, no como forma de imitaci\u00f3n, sino como est\u00edmulo sobre una forma de hacer\u2026tal y como propon\u00eda Louise d\u2019\u00c9pinay.<\/p>\n <\/p>\n Soy arquitecta. Me dedico profesionalmente al planeamiento\u2026cuando me lo permiten. Me atraen las escalas borrosas y los conceptos a\u00fan por definir. Tengo el privilegio de intentar ayudar a los futuros arquitectos y arquitectas que pasan por mis clases a situarse en el mundo.<\/p>\n www.laboratoriodeurbanismo.wordpress.com<\/a><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Editores del post: Stepienybarno<\/a> _ Agnieszka Stepien y Lorenzo Barn\u00f3<\/strong><\/p>\n Y como siempre, si te gust\u00f3 el post,\u00a0estar\u00eda genial que lo compartas\u00a0en tus redes sociales.<\/p>\n A su vez, si todav\u00eda no est\u00e1s suscrito a nuestra Newsletter, te animamos a hacerlo en la casilla que tienes al terminar este art\u00edculo.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n * Este art\u00edculo ha sido escrito con car\u00e1cter divulgativo y sin ning\u00fan tipo de \u00e1nimo de lucro.<\/em><\/span><\/p>\n STEPIENYBARNO EN TWITTER _ @stepienybarno<\/a><\/em><\/span><\/p>\n STEPIENYBARNO EN LINKEDIN<\/a><\/em><\/span><\/p>\n STEPIENYBARNO EN FACEBOOK<\/a><\/em><\/span><\/p>\n * Stepienybarno<\/a> est\u00e1 formado por Agnieszka Stepien y Lorenzo Barn\u00f3 y desde mayo del 2009 estamos en la red con\u00a0 la presente publicaci\u00f3n digital (Blog) de arquitectura.<\/em><\/span><\/p>\n Nuestra actividad se sustenta en tres pilares b\u00e1sicos: la investigaci\u00f3n, la publicaci\u00f3n y la redacci\u00f3n de proyectos de arquitectura.<\/em><\/span><\/p>\n A su vez, somos socios cofundadores de SINERGIA SOSTENIBLE<\/a>, redactores de LA CIUDAD VIVA<\/a> y directores del blog de FUNDACI\u00d3N ARQUIA.<\/em><\/span><\/p>\n * Los editores de esta publicaci\u00f3n digital no nos hacemos cargo de de los comentarios y\u00a0 conceptos vertidos en los textos firmados por otras personas, siendo \u00e9stos de responsabilidad exclusiva de sus autores.<\/em><\/span><\/p>\n * Tu comentario pudiera ser moderado, por lo tanto, aunque aparezca inmediatamente al ser publicado en la entrada, los editores de esta publicaci\u00f3n digital nos reservamos el derecho tanto de editarlo (si fuera necesario, para hacerlo m\u00e1s legible) como de eliminarlo en el caso de que se usen expresiones incorrectas (descalificaciones, palabras malsonantes\u2026). 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Artesana Arquitecta.<\/strong><\/h3>\n
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EL ARTESANO DIGITAL FRENTE A LA M\u00c1QUINA T\u00c9CNICO-PROFESIONAL<\/a><\/blockquote>