A lo largo de la historia la fachada ha tenido una importancia definitiva en cuanto a la expresi\u00f3n del edificio hacia el exterior, hacia lo p\u00fablico. En ese contexto la piedra<\/strong> ha aglutinado siempre el valor de lo permanente<\/strong>, de lo duradero y eterno.<\/strong> No es una cuesti\u00f3n menor que la biblia recoja esa idea en Mateo 16,18: \u201cTu est Petrus et super hanc petram aedificabo ecclesiam meam. T\u00fa eres Pedro y sobre esta piedra edificar\u00e9 mi iglesia\u201d; como un s\u00edmbolo de la estabilidad<\/strong> eterna de los cimientos de la instituci\u00f3n.<\/p>\n En la vida m\u00e1s mundana por ejemplo, cuando un mensaje escrito quiere hacerse desaparecer se recurre a su escritura en papel h\u00famedo, no hay nada m\u00e1s ef\u00edmero e insignificante que aquello que se escribe en papel mojado. Por el contrario, cuando algo debe permanecer rotulado de cara a las futuras generaciones, de forma n\u00edtida y clara se recurre a su grabado en piedra. Como si de alg\u00fan modo el esfuerzo necesario para su tallado y la dureza del soporte garantizase la perpetuidad<\/strong> del propio mensaje.<\/p>\n 15 Clerkenwell Close En la arquitectura su realidad f\u00edsica, su construcci\u00f3n, recae sobre su materialidad<\/strong>, un concepto complejo m\u00e1s si cabe en una era en la que la fabricaci\u00f3n digital y la tecnolog\u00eda permiten generar cualquier ficci\u00f3n. La transformaci\u00f3n de las materias primas para su puesta en obra, una vez convertidas en materiales, es clave para modular la apariencia final de la arquitectura. Si durante ese proceso de transformaci\u00f3n la materia pierde su esencia, de alguna manera se anula su valor. Un ejemplo claro es el err\u00f3neamente ahora tan valorado solado cer\u00e1mico que por ejemplo, imita la madera, un material perverso<\/strong> que ni es madera, ni cer\u00e1mica ya que su disfraz anula toda posible sinceridad de la materia.<\/p>\n La experiencia, y por lo tanto la historia, dicta que hay un cierto valor en que los materiales hablen por s\u00ed mismos y aparezcan sin cosm\u00e9tica a\u00f1adida, mostrando por tanto su verdadera naturaleza. O como explican muchos te\u00f3ricos de la disciplina, \u00a0hay que dejar que los ladrillos aparezcan como ladrillos, la madera como madera, o el hierro como hierro, cada uno de acuerdo con las leyes estructurales que se les aplican, cada uno con su propia gen\u00e9tica<\/strong>, haciendo gala de su propia esencia.<\/p>\n Habr\u00eda en primer lugar que reconocer el papel hegem\u00f3nico de la piedra como material constructivo cl\u00e1sico a lo largo de la historia, sobre todo en lo referido a la arquitectura que podr\u00edamos considerar culta. Una arquitectura basada en la l\u00f3gica del muro <\/strong>como elemento tect\u00f3nico y, por lo tanto, en lo p\u00e9treo y en su car\u00e1cter duradero y permanente.<\/p>\n Uno de los \u00faltimos proyectos llevados a cabo por los arquitectos de Groupwork<\/strong>, liderados por Amin Taha, ha seguido esta idea cl\u00e1sica, para la construcci\u00f3n de un edificio capaz de albergar apartamentos y oficinas, as\u00ed como su propio estudio en el \u00e1rea central de Londres.<\/p>\n Debido a los antecedentes hist\u00f3ricos del lugar, el edificio se asienta sobre los antiguos trazados de una abad\u00eda normanda del siglo XI, el proyecto utiliza la piedra caliza como elemento principal estructural y de acabado.<\/strong><\/p>\n <\/p>\n 15 Clerkenwell Close Los arquitectos plantean con esta obra la integraci\u00f3n del patrimonio arquitect\u00f3nico <\/strong>en la construcci\u00f3n contempor\u00e1nea, y es mediante el uso de la piedra con lo que en cierto modo, pretenden generar una arquitectura que a pesar de nueva, nace ya cargada de historia.<\/strong> Durante la redacci\u00f3n del proyecto se realiz\u00f3 un meticuloso estudio para investigar el contexto y una serie de posibles soluciones de ajuste para respetar las ruinas de la antigua abad\u00eda.\u00a0 Originalmente, el edificio religioso hab\u00eda sido construido por el Bar\u00f3n Jordan Briset. Posteriormente, fue ampliado y remodelado hasta su disoluci\u00f3n en el siglo XVI con la revoluci\u00f3n religiosa, precipitando una ruina gradual a trav\u00e9s de la subdivisi\u00f3n y la conversi\u00f3n de sus partes en grandes mansiones para los reci\u00e9n nombrados Barones protestantes.<\/p>\n Oliver Cromwell trajo la revoluci\u00f3n republicana y remplaz\u00f3 las mansiones baroniales por una nueva y sobria casa, antes de que la historia viese entre aquellos muros la presencia de personajes como Marx y Lenin. En las \u00faltimas d\u00e9cadas una sala destinada a la venta de muebles hab\u00eda ocupado los restos de los antiguos comedores de la abad\u00eda y el claustro antes de que un incendio en la d\u00e9cada de 1970<\/strong>, dejase unas pocas piedras y el trazado de la carretera como recuerdo del convento de las monjas.<\/p>\n Los normandos descubrieron que la piedra caliza, cuando se mantiene mojada en la cantera, permanece lo suficientemente blanda para poder ser tallada m\u00e1s f\u00e1cil antes de calcificarse y endurecerse, y ser as\u00ed empleada incluso en fortificaciones. Una tecnolog\u00eda que explora la naturaleza de la piedra y que permite tanto establecer conquistas exitosas, como esculpir la tracer\u00eda m\u00e1s fina en edificios religiosos y se\u00f1oriales. <\/strong><\/p>\n El proyecto del nuevo edificio intenta sumarse al entorno construido, mediante la actualizaci\u00f3n de aquellos m\u00e9todos constructivos que sirvieron para dar forma a la abad\u00eda original, aprovechando, por tanto, las posibilidades po\u00e9ticas inherentes de la piedra y dando con ello continuidad al lenguaje arquitect\u00f3nico primitivo.<\/strong><\/p>\n La piedra utilizada proviene de la misma cantera de Portland en el condado de Devon. Una formaci\u00f3n rocosa que hace 350 millones de a\u00f1os se encontraba bajo el mar del Canal de la Mancha, y que revela claramente en su textura el coral fosilizado o las conchas de amonita de su pasado marino<\/strong>. La utilizaci\u00f3n de estos acabados naturales es muy inusual hoy en d\u00eda, ya que el v\u00ednculo entre arquitectos y canteras tambi\u00e9n se ha perdido. A menudo peque\u00f1as piezas de muestra, preparadas a modo de mosaico son la \u00fanica conexi\u00f3n y comprensi\u00f3n del material que conformar\u00e1 la fachada del edificio.<\/p>\n 15 Clerkenwell Close La idea de mantener los f\u00f3siles, as\u00ed como las huellas del barrenado para extraer del lecho de la cantera los bloques de piedra hablan de esa idea de mantener la sinceridad de la materia<\/strong>, al dejar sobre la piedra las marcas de su proceso de transformaci\u00f3n en material constructivo.<\/p>\n De este modo, la fachada del nuevo edificio adopta ese aire atemporal<\/strong> que hace que el edificio quede insertado en la historia del lugar gracias a la naturaleza p\u00e9trea, masiva y directa de su construcci\u00f3n.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/1-Stepienybarno-\u2013-piedra-I\u00f1igo-Garc\u00eda-Vaumm-\u2013Groupwork-Amin-Taha.jpg\")
GROUPWORK + Amin Taha Architects<\/p><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/2-Stepienybarno-\u2013-piedra-I\u00f1igo-Garc\u00eda-Vaumm-\u2013Groupwork-Amin-Taha-525x700.jpg\")
GROUPWORK + Amin Taha Architects<\/p><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3-Stepienybarno-\u2013-piedra-I\u00f1igo-Garc\u00eda-Vaumm-\u2013Groupwork-Amin-Taha-933x700.jpg\")
GROUPWORK + Amin Taha Architects<\/p><\/div>\nAutor: I\u00f1igo Garc\u00eda, socio de Vaumm arquitectos.<\/a><\/h3>\n