{"id":539,"date":"2009-05-28T20:25:49","date_gmt":"2009-05-28T18:25:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.stepienybarno.es\/blog\/?p=539"},"modified":"2009-05-28T23:27:00","modified_gmt":"2009-05-28T21:27:00","slug":"pezo-von-ellrichshausen-los-grandes-ausentes-de-bal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/2009\/05\/28\/pezo-von-ellrichshausen-los-grandes-ausentes-de-bal\/","title":{"rendered":"PEZO VON ELLRICHSHAUSEN, LOS GRANDES AUSENTES DE B.A.L."},"content":{"rendered":"

\u00a0\"pezo_sofia2\"<\/a><\/p>\n

Uno de los platos fuertes de la bienal de arquitectura Latinoam\u00e9rica (B.A.L.), que durante este mes os hemos venido presentando \u00a0en el blog, era la participaci\u00f3n del estudio de arquitectura Pezo Von Ellrichshausen.<\/p>\n

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Su conferencia estaba prevista para el jueves 21 de mayo, y finalmente fue suprimida sin explicaci\u00f3n por parte de la organizaci\u00f3n.<\/p>\n

Os animamos a leer la entrevista que presentamos a continuaci\u00f3n, donde este joven y prometedor equipo de arquitectura, hace gala de un exquisito bagaje te\u00f3rico combinado con una realidad pr\u00e1ctica que los hace uno de los estudios mas interesantes del momento.<\/p>\n

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\nAl trabajo de una oficina de arquitectura (Casa Poli, Casa Rivo) han sumado la direcci\u00f3n del colectivo M.A.S. (Movimiento de Artistas del Sur) desarrollando instalaciones que intervienen eventualmente la ciudad.<\/span><\/p>\n

\"poli_05\"<\/a><\/span><\/p>\n

IIO – Ustedes han podido trabajar en un colectivo como el Movimiento Artista del Sur (MAS) y al mismo tiempo tener un trabajo de oficina, y realizar proyectos como la Casa Poli. \u00bfCu\u00e1l es la relaci\u00f3n entre ambas actividades?<\/span><\/p>\n

Mauricio Pezo – Tratamos de que sea lo mismo. Nuestro esfuerzo ha estado en tratar de dar mayor continuidad entre un trabajo y otro, que las exploraciones tengan un sentido que apunte hacia el mismo lado. Hacia la calidad cr\u00edtica de la obra.<\/p>\n

Sof\u00eda von Ellrichshausen – Tal vez la relaci\u00f3n sea de autocr\u00edtica, o de autoreacci\u00f3n ante nuestra propia inercia. Algo as\u00ed como un cristal. Por un lado, porque nos deja mirar las cosas de cierta manera, con cierta duda, a veces nos deja seleccionar y aumentar la realidad, y por otro, porque nos devuelve la mirada, nos refleja, y nos expone ante nuestras propias necesidades.<\/p>\n

MP – Hay una clara distinci\u00f3n en la excusa inicial para desarrollar ciertos problemas. En arte son problemas ficticios, inventados, que tienen algo de arbitrariedad como principio, aunque no como desarrollo ni como sistema de trabajo, tampoco en cuanto a la complejidad o a la calidad t\u00e9cnica que puedan aspirar las propuestas. Esta autonom\u00eda no tiene nada que ver con la responsabilidad del resultado. Entre un proyecto convencional y otro m\u00e1s experimental puede haber niveles de complejidad muy parecidos. Pero difieren en el punto de partida, es decir, de d\u00f3nde viene la pregunta, si alguien te la plantea desde fuera y simplemente tienes que saber articular o entender qu\u00e9 est\u00e1 en juego, o si la pregunta supone un ejercicio voluntario.<\/p>\n

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IIO – Para entenderlo en un caso \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda esta exploraci\u00f3n subjetiva o arbitraria, la que no proviene del cliente, en la Casa Poli?<\/span><\/p>\n

SvE – Lo que pasa es que en ning\u00fan proyecto partimos de cero. En realidad la autonom\u00eda no es del caso sino del ejercicio. De hecho, nunca nos enfrentamos ante un encargo y nos aparece de la nada alg\u00fan nuevo tema, no inventamos nada, sino que hay una continuidad con lo que venimos haciendo y con nuestras preocupaciones. Cuando empezamos era m\u00e1s dif\u00edcil tener clientes, entonces los proyectos de autoencargo a trav\u00e9s del MAS eran la manera de poner toda esa energ\u00eda reflexiva a funcionar. Cuando aparece la Poli ya est\u00e1bamos en una producci\u00f3n en curso. Su desarrollo pasa a formar parte de la misma articulaci\u00f3n cr\u00edtica.<\/p>\n

MP – Ah\u00ed est\u00e1n esas exploraciones que creo son independientes del encargo, que son obsesiones o intereses gruesos que est\u00e1n detr\u00e1s y m\u00e1s all\u00e1 de cualquier proyecto. Ah\u00ed es cuando entran problemas como la integridad de la estructura, la abstracci\u00f3n, la presencia de los l\u00edmites, que son temas transversales al arte y la arquitectura. Nos inquieta entender c\u00f3mo el proyecto hace crisis con cierta realidad, c\u00f3mo el proyecto se convierte en un instrumento cr\u00edtico \u00a0y referencial. En la Casa Poli la abstracci\u00f3n es problem\u00e1tica. Desde afuera porque supone la inserci\u00f3n de una pieza dura en un paisaje material y visual que no necesitaba nada para ponderar su equilibrio. Pero la pieza de alguna manera lo humaniza. Y luego, desde dentro, aparece una serie de relaciones cardinales que se amarran con ese paisaje, pero que son \u00edntegras en s\u00ed mismas, que le dan una coherencia interna a la pieza como tal.<\/p>\n

\u00a0\"poli_04\"<\/a><\/p>\n

IIO – Sin embargo, los trabajos de arte del MAS est\u00e1n en un contexto urbano p\u00fablico, mientras que proyectos de arquitectura como las casas Poli y Rivo est\u00e1n aisladas. Si es que se trata de un mismo tema, el impacto sobre dos ambientes es muy distinto. \u00bfExiste una postura al respecto?<\/span><\/p>\n

MP – Hay una extensi\u00f3n del impacto que es diferente. Hay unas obras que son p\u00fablicas en cuanto instituci\u00f3n o representaci\u00f3n y otras que lo son en cuanto uso abierto. Claramente con los proyectos de arte hacemos un ejercicio de lectura de una realidad cultural, y hasta ahora la forma de comprometernos m\u00e1s intensamente con esa realidad cultural ha sido trabajar sobre un contexto urbano, aunque muchas veces sobre aspectos bastante desapercibidos de ese contexto.<\/p>\n

SvE – Para poder ejecutar las instalaciones urbanas, sobre todo las de mayor envergadura, nos vemos obligados a formular expl\u00edcitamente una lectura que tenga que ver con ese espacio de soporte. Tal vez porque en estas instalaciones es muy delicado el tema del financiamiento. Por eso no se puede descuidar el impacto social para postular a fondos p\u00fablicos. Tenemos que hacernos cargo de los recursos.<\/p>\n

\u00a0\"instalacion-pve\"<\/a><\/p>\n

IIO – Finalmente, \u00bfse trata todo de arquitectura, o cuando se pasa a encargos como los del MAS se deja la mano de \u00abarquitecto\u00bb y aparece el \u00abartista\u00bb?<\/span><\/p>\n

SvE – Esa es una pregunta muy recurrente, incluso en los talleres de instalaciones que hemos hecho en Talca o ac\u00e1 en Santiago. Los alumnos salen a trabajar en terreno, con construcciones a tama\u00f1o natural y se llenan de preguntas. Luego vienen otros profesores y nos preguntan \u00ab\u00bfy esto es arquitectura?\u00bb. Nosotros creemos que la pregunta no s\u00f3lo es un poco irrelevante sino que carece de sentido.<\/p>\n

MP – Depende de los par\u00e1metros con que se mida. Seg\u00fan las referencias cl\u00e1sicas de la arquitectura, como la permanencia o solidez, estas obras quedan fuera, porque son temporales y fr\u00e1giles. Si hablas de unas dimensiones cualitativas o corporales, seguro est\u00e1n dentro. Tambi\u00e9n nos ha tocado responder esa pregunta desde el otro lado, \u00ab\u00bfes arte lo que hacemos?\u00bb. Hay una sentencia de Beatriz Sarlo que es muy clara: el arte es lo que las convenciones acuerdan que sea. Hay otra, a\u00fan m\u00e1s dura, de Arthur Danto: la obra es arte s\u00f3lo cuando es arte.<\/p>\n

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IIO – En su caso, \u00bfd\u00f3nde se diferencia el trabajo de oficina y el de MAS?<\/span><\/p>\n

MP – Como te dec\u00edamos, primero en los puntos de partida, y luego en los formatos de trabajo.<\/p>\n

SvE -…y de responsabilidad. Obviamente la responsabilidad que hay cuando alguien viene y te dice \u00abtengo los ahorros de toda mi vida y quiero vivir muy bien. Hazte cargo\u00bb es muy distinto a decir \u00abvamos a salir el fin de semana con 100 personas vestidas de amarillo\u00bb. Pero eso no quiere decir que tengamos un switch distinto, cuando viene esta persona y te entrega todos sus ahorros, nosotros seguimos pensando sobre los temas que nos interesan, porque de alg\u00fan modo son inevitables.<\/p>\n

MP – Claro, es una cuesti\u00f3n de prioridad. Porque cuando llega el cliente, con ese encargo y esa tremenda responsabilidad, y t\u00fa le dices \u00abbueno, perfecto, voy a explorar sobre la abstracci\u00f3n y los l\u00edmites\u00bb \u00bfes un poco injusto, no? En ese momento esos temas no los puedes abandonar, porque ser\u00eda injusto con t\u00fa b\u00fasqueda, pero tampoco los puedes poner sobre la mesa. Creo que tienen que estar ah\u00ed; grabados sobre la mesa de trabajo, pero no dibujados directamente sobre el papel. Porque tienes que ser muy eficiente para responder a un encargo concreto. Tienes que resolver problemas estructurales, problemas normativos, instalaciones, etc\u00e9tera.<\/p>\n

SvE – …y esos son los problemas que el cliente claramente puede entender, y d\u00f3nde \u00e9l quiere ver invertido su dinero…<\/p>\n

MP – …en t\u00e9rminos econ\u00f3micos y funcionales. Lo otro es como un peque\u00f1o lujo, un problema interno que de todos modos est\u00e1 presente.<\/p>\n

SvE – Algo que reconozco en todos de los arquitectos relevantes es que hay unas l\u00edneas de b\u00fasqueda, y quien se acerca a pedirles un encargo deber\u00edan saber que se lo est\u00e1n pidiendo dentro de esas l\u00edneas, y asumir que esas son las reglas del juego. Y esto no tiene que ver con un mero asunto de marca personal.<\/p>\n

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IIO – En la escuela siempre suena mucho la frase de pasar \u00abliebre por gato\u00bb, pasar m\u00e1s cosas que las que el cliente pidi\u00f3, as\u00ed como ustedes dicen que no les van a ir a hablar de la abstracci\u00f3n, pero la pasan igual; \u00bfc\u00f3mo es esa relaci\u00f3n \u00e9tica con el cliente?<\/span><\/p>\n

SvE –\u00a0 Depende de qu\u00e9 nivel de compromiso tiene el cliente con el proyecto, y qu\u00e9 nivel de lectura tiene de ese compromiso. Hemos tenido clientes a los que les interesa much\u00edsimo el proceso y quieren entender todo lo que hacemos, y otros que no, que te dejan todo en tus manos, y de alg\u00fan modo se desentienden.<\/p>\n

MP – En todo caso, no creo que el proyecto pretenda pasar m\u00e1s cosas que las que el cliente pidi\u00f3 sino que, cumpliendo rigurosamente con lo que el cliente pidi\u00f3, adem\u00e1s pueden aparecer otras cosas. No s\u00e9 si s\u00f3lo para el cliente.<\/p>\n

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IIO – Por un lado la b\u00fasqueda personal, por otro la resoluci\u00f3n de problemas pr\u00e1cticos. Preocuparse de temas tan pedestres como las redes sanitarias, y a la vez de una b\u00fasqueda mayor en toda su obra. \u00bfEn qu\u00e9 manera interfiere el uno al otro?<\/span><\/p>\n

MP – Son un complemento…<\/p>\n

SvE – …y ninguna de las dos es negociable en t\u00e9rminos de que se pueda sacar.<\/p>\n

MP – Cuando haces un proyecto aut\u00f3nomo, como 120 Puertas, o cualquiera parecido a ese, hay una b\u00fasqueda formal, una l\u00f3gica interna de los problemas que articula. Pero despu\u00e9s igual se tiene que construir. Si lo quieres ejecutar tambi\u00e9n tienes que lidiar con costos, con el lugar, con permisos, personas que lo ejecutan, etc\u00e9tera. Es casi como un problema de peso, o de prioridades, sobre el momento en que aparecen ciertos problemas. En el caso de un proyecto de arte, los problemas formales y concept\u00faales aparecen al principio y con la mayor nitidez posible; lo otro, su materializaci\u00f3n, se empieza a subordinar a tales ideas. En el caso de un proyecto de arquitectura m\u00e1s convencional, como una casa, a lo mejor los problemas funcionales, econ\u00f3micos y constructivos est\u00e1n primero, y luego estos problemas formales e intelectuales se van sumando. En ambos caso, este proceso aditivo siempre termina, o deber\u00eda terminar, por redescribir el sentido cr\u00edtico de la obra.<\/p>\n

SvE – Y nosotros tenemos clar\u00edsimo que si antes no resuelve todos esos aspectos pr\u00e1cticos, no es un buen proyecto.<\/p>\n

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Esta\u00a0 entrevista fue realizada por Camila Coci\u00f1a Varas, Francisco j. Quintana y Nicol\u00e1s Valenzuela L.\u00a0 en\u00a0 la web http:\/\/www.cientodiez.cl\/revistas\/vol05\/entrevista_oficinapezo.html<\/a><\/p>\n

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Para conocer mas sobre ellos os recomendamos visitar su pagina web http:\/\/www.pezo.cl\/<\/a><\/p>\n

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