{"id":7443,"date":"2013-01-16T10:28:31","date_gmt":"2013-01-16T08:28:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.stepienybarno.es\/blog\/?p=7443"},"modified":"2018-11-19T13:32:42","modified_gmt":"2018-11-19T11:32:42","slug":"el-espacio-intermedio-en-alvar-aalto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/2013\/01\/16\/el-espacio-intermedio-en-alvar-aalto\/","title":{"rendered":"EL ESPACIO INTERMEDIO EN ALVAR AALTO"},"content":{"rendered":"

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\u00daltimamente hab\u00edamos escrito en el blog varios post sobre Identidad Digital dentro de nuestro mundillo, pero, est\u00e1bamos echando en falta combinarlos con alg\u00fan art\u00edculo diferente.<\/p>\n

Por ello, hoy, volvemos con uno de nuestros arquitectos predilectos: Alvar Aaalto. En esta entrada nos centraremos en un aspecto parcial de su obra: el espacio intermedio.<\/p>\n

Ojal\u00e1 sea de vuestro inter\u00e9s!<\/p>\n

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Quiz\u00e1s, uno de los mecanismos m\u00e1s eficaces en la historia de la arquitectura, ha sido \u00a0la utilizaci\u00f3n del espacio intermedio. Evidentemente, es un concepto demasiado amplio y que repercute en diferentes escalas,<\/strong> pero s\u00ed que parece posible comprobar c\u00f3mo Aalto\u00a0 juega con esta idea.\u00a0Por ello, se analizar\u00e1n las transiciones que se producen\u00a0 en su arquitectura a trav\u00e9s de\u00a0 plazas, patios y umbrales. Quiz\u00e1s, la caracter\u00edstica com\u00fan en\u00a0 todos estos espacios intermedios es que en ellos se\u00a0 suceden <\/span>m\u00faltiples acontecimientos. <\/strong>En la escala de la <\/span>plaza,<\/strong> como se ver\u00e1, despliega todo su potencial para enlazar los\u00a0 diferentes elementos que en torno a ella van situando, siempre de manera muy variada y at\u00e1ndose fuertemente a los condicionantes del lugar.<\/span><\/p>\n

Si nos referimos a un \u00e1mbito m\u00e1s domestico, conviene destacar que este espacio intermedio se analizar\u00e1 como un espacio de transici\u00f3n; aqu\u00ed aparecer\u00e1 la idea de umbral. En la arquitectura de Aalto no se est\u00e1 dentro o se est\u00e1 fuera, en realidad se est\u00e1 entrando o saliendo; es m\u00e1s, en muchos casos, se puede estar dentro con la sensaci\u00f3n de estar fuera y viceversa. <\/strong><\/p>\n

Sus proyectos son como itinerarios, como peque\u00f1os paseos arquitect\u00f3nicos<\/strong> donde, como si de una escena teatral se tratase, se puede ir disfrutando de innumerables acontecimientos relacionados con compresiones y descompresiones del espacio, vistas cruzadas, o imprevisibles focos de luz.<\/p>\n

Aalto, comienza su carrera dentro de un estilo arquitect\u00f3nico cl\u00e1sico,<\/strong> propio de los pa\u00edses n\u00f3rdicos, donde los edificios son, en cierta manera, un tanto monumentales, y debido a la adversa\u00a0 climatolog\u00eda, no son muy dados a crear espacios intermedios. Evidentemente, el espacio exterior a los edificios, en climas<\/strong> tan extremos, lleva impl\u00edcita la idea de intemperie. Por ello, en general,\u00a0 la relaci\u00f3n entre el interior y el exterior es muy contundente. Es decir, o se est\u00e1 fuera o se est\u00e1 en el interior, al abrigo de la arquitectura. En la cultura finlandesa, no hay una conciencia de que puede existir un espacio intermedio que haga de filtro entre el exterior y el interior.<\/p>\n

Sin embargo,\u00a0 el maestro finland\u00e9s, desde el principio de su andadura\u00a0 intent\u00f3 dotar a cada uno de sus edificios de \u201cun antes y un despu\u00e9s<\/strong>\u201d. En ellos, no aparece un\u00a0 l\u00edmite claro y herm\u00e9tico, sino que siempre aparece una zona que participa de ambos por igual. El mismo Aalto en 1926 comentaba,<\/p>\n

\u201cEl cuadro de la anunciaci\u00f3n de Fray Ang\u00e9lico<\/strong> es un ejemplo id\u00f3neo de entrada a una habitaci\u00f3n. La trinidad patente que domina la pintura (ser humano, habitaci\u00f3n y jard\u00edn) nos ofrece una imagen ideal e inalcanzable de hogar.\u201d<\/p>\n

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Fray Angelico<\/span><\/p>\n

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Alvar Aalto \u2013 Iglesia en Muurame, 1926-29<\/span><\/p>\n

As\u00ed que, esta triada, es la que marcar\u00e1 la mayor\u00eda de sus concepciones, donde intentar\u00e1 dar una vuelta de tuerca a la relaci\u00f3n que la cultura escandinava manten\u00eda con la naturaleza.<\/strong> Etamos hablando de un contacto muy estrecho con las visuales que se producen tanto sobre el bosque, como sobre el lago. Es importante remarcar este hecho, pues este espacio intermedio, que propone el maestro finland\u00e9s, se relaciona \u00edntimamente con el paisaje lejano.<\/strong> Este paisaje de fondo, nunca se pierde en sus propuestas.<\/p>\n

Lo mismo ocurrir\u00e1 si se analiza la percepci\u00f3n del edificio dentro de su entorno m\u00e1s cercano.<\/p>\n

Quiz\u00e1s, una de sus mayores aportaciones de\u00a0 Aalto, es\u00a0 la construcci\u00f3n de espacios acotados,<\/strong> protegidos (en mayor o menor medida), que hacen que su arquitectura se relacione de manera muy directa con su entorno m\u00e1s inmediato. Para ello, en sus propuestas, siempre \u201cpasan cosas\u201d. No es una arquitectura as\u00e9ptica y d\u00f3cil. <\/strong>Pocas veces, sus edificios, son objetos que se posan en el paisaje. Su arquitectura parece salir del fondo de la tierra y hace todo lo posible para generar nuevos lugares.<\/strong><\/p>\n

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De la misma forma, que en ocasiones Aalto plantea lugares interiores con car\u00e1cter exterior, en otras, los exteriores quedan tan acotados que dan sensaci\u00f3n de ser aut\u00e9nticos interiores. En su famosa <\/span>villa Mairea, <\/strong>Aalto escapa del fr\u00edo y calculador racionalismo que poco antes le hab\u00eda llevado a formar parte de la exposici\u00f3n que en 1932 el <\/span>MOMA de Nueva York<\/strong> hab\u00eda dedicado a la arquitectura moderna. En ella,\u00a0 propone espacios intermedios que conforman el patio\/jard\u00edn de la villa, y,\u00a0 \u00a0como bien comenta <\/span>Luis Fern\u00e1ndez Galiano<\/strong>, \u201cel espacio de la chimenea exterior evoca a una cueva, como si de una aut\u00e9ntica ruina se tratase \u201c.<\/span><\/p>\n

Estos espacios, quiz\u00e1s sean los menos comentados cuando se hace referencia a la famosa casa, pero puede que sean los que tuvieran m\u00e1s calidad de vida; los que los Gullichsen m\u00e1s apreciasen. A este respecto Federico Prieto<\/strong> apunta,<\/p>\n

\u201cLa inversi\u00f3n de los espacios exterior\u2013interior, es uno de los conceptos fundamentales de la obra de Aalto. M\u00e1s que traer\u00a0 el exterior al interior, busca lo contrario, llevar el interior al exterior. Este concepto se refuerza tomando del exterior ciertas direcciones, como verticales de \u00e1rboles, o horizontales del lago.\u201d<\/em><\/p>\n

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Alvar Aalto \u2013 Villa Mairea, 1937.<\/span><\/p>\n

Se puede decir, que con este proyecto para villa Mairea, nos encontramos con el comienzo de una larga lista de espacios intermedios, con cierto car\u00e1cter de patios,<\/strong> que Aalto realiza en sus proyectos d\u00e1ndoles diferentes matices y significados. En las primeras versiones del proyecto<\/strong> el patio acotaba mucho m\u00e1s el espacio, pues aparec\u00eda un pabell\u00f3n destinado a la sala de exposiciones, que, finalmente, desaparece fundi\u00e9ndose esta activad dentro del flexible espacio de la sala de estar.<\/p>\n

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Alvar Aalto \u2013 Villa Mairea, 1937.<\/span><\/p>\n

El espacio exterior<\/strong> queda encerrado dentro de una construcci\u00f3n en forma de L, que con el volumen exento pero a al vez comunicado por medio de una marquesina termina configurando una\u00a0 U, mientras que el espacio central de\u00a0 este patio\/jard\u00edn est\u00e1 ocupado por la piscina, a modo de met\u00e1fora de los sinuosos lagos del lugar.<\/strong> As\u00ed, la relaci\u00f3n desde el interior con el exterior es siempre muy estrecha y est\u00e1 pensada desde una\u00a0 l\u00f3gica din\u00e1mica, en la que el factor tiempo juega un papel fundamental, como explica\u00a0 bien Asensio Galv\u00edn,<\/strong><\/p>\n

\u201cel control del tiempo para Aalto no es un control impositivo, sino un estudio de las pausas, tanto al entrar como al salir de sus edificios. La posici\u00f3n en que sit\u00faa al espectador, resulta descorazonadora y fascinante al mismo tiempo. Sea cual fuere la situaci\u00f3n del observador, \u00e9ste puede decir en qu\u00e9 direcci\u00f3n est\u00e1 la salida, pues las numerosas sorpresas interiores no producen nunca desorientaci\u00f3n.\u201d<\/p>\n

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Alvar Aalto \u2013 Villa Mairea, 1937.<\/span><\/p>\n

En numerosos proyectos, Aalto apuesta por el espacio intermedio como coraz\u00f3n del proyecto. Pero, normalmente, no es un espacio de car\u00e1cter est\u00e1tico, de contemplaci\u00f3n, sino que son lugares, en cierta forma, bastante din\u00e1micos. Son zonas donde el concepto de umbral se hace patente y\u00a0 presente.<\/strong> Sus edificios tienen siempre este \u201cplus\u201d que parece venir de lugares lejanos y\u00a0 que, en ocasiones, es importado directamente de la cultura mediterr\u00e1nea<\/strong>. De hecho, los viajes de Alvar Aalto por tierras italianas, espa\u00f1olas y griegas se pueden considerar fundamentales a la hora de analizar la esencia de su \u201cespacio intermedio\u201d.<\/p>\n

Pero, como era de prever en un arquitecto de su talla, no se apropia de una tipolog\u00eda ajena a su clima y cultura y la importa tal cual. Los patios y cortiles mediterr\u00e1neos fueron quedando grabados en la retina del maestro finland\u00e9s, y con el paso de los a\u00f1os (y con el poso que ello supone), los fue incorporando, poco a poco, en sus propuestas, hasta que, a mediados de los a\u00f1os cuarenta, sus proyectos giran en torno a estos espacios que se convierten en el coraz\u00f3n de su arquitectura.<\/p>\n

Los patios de Aalto nunca son espacios cerrados por completo sin ninguna relaci\u00f3n con el exterior. En los climas en los que \u00e9l actuaba no hab\u00eda que defenderse del sol,<\/strong> sino m\u00e1s bien todo lo contrario, hab\u00eda que darle paso de una u otra manera.<\/p>\n

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Alvar Aalto \u2013 Propuesta para el Ayuntamiento de Avesta, 1944.<\/span><\/p>\n

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Alvar Aalto \u2013 Maqueta del Ayuntamiento de Saynatsalo, 1952.<\/span><\/p>\n

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Aalto dotaba a sus proyectos de una complejidad <\/strong>fuera de lo com\u00fan que, sin embargo, se traduc\u00eda en\u00a0 una sencillez envidiable a la hora de plasmar sus propuestas. De esta forma, apuesta por una tipolog\u00eda de \u201cpatio semipermeable<\/strong>\u201d, que cuaja perfectamente en esta Finlandia ansiosa de luz pero que no ve con malos ojos estas inesperadas transiciones.<\/p>\n

Esta etapa de su vida, que viene a coincidir en cierta manera con su \u00e9poca roja, se caracteriza por el uso del ladrillo como material fundamental de su arquitectura.<\/p>\n

Una de las obras cumbre de estos a\u00f1os es el Ayuntamiento de Saynatsalo<\/strong>, en donde Aalto da rienda suelta a muchos de sus mecanismos arquitect\u00f3nicos al ser un proyecto concebido desde la escala urbana. El proyecto nace para hacer ciudad,<\/strong> no es un artefacto ca\u00eddo del cielo. Con su presencia, completa un vac\u00edo rodeado de los esbeltos \u00e1rboles de la zona. De esta forma, inserta un edificio que responde a los itinerarios de los usuarios y les propone un juego de transiciones, visuales y umbrales que hacen, que el acceder a su interior se convierta en un aut\u00e9ntico\u201d viaje arquitect\u00f3nico\u201d.<\/strong><\/p>\n

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Alvar Aalto \u2013Ayuntamiento de Saynatsalo, 1944<\/span><\/p>\n

En muchos casos, la arquitectura de Aalto se puede entender como una sucesi\u00f3n de acontecimientos, donde se van controlando las secuencias que se producen en las visiones de acceso.<\/strong> Se puede decir, que, nuevamente, act\u00faa como si de un director de cine se tratase, que est\u00e1 rodando la pel\u00edcula en la que resume las mayores inquietudes de su vida reflej\u00e1ndolas en la que pudiera ser su \u00faltima gran obra.<\/p>\n

Otro buen ejemplo de este concepto se puede ver en el patio que proyecta para su propio estudio de arquitectura<\/strong> a mediados de los a\u00f1os cincuenta. Estamos hablando de una \u00e9poca en la que Aalto ten\u00eda muy presentes arquitecturas que acababa de visitar, como el anfiteatro de Delfos<\/strong> y que le influencian sobremanera a la hora de domesticar estos espacios.<\/p>\n

Quiz\u00e1s, sea la palabra \u201cdomesticar<\/strong>\u201d, una de las que mejor matiza las intenciones de Aalto, ya que la arquitectura, de alguna forma, toma un car\u00e1cter natural\u00a0 y ese espacio de naturaleza que queda acotado con sus paredes, pasa a formar parte de la propia arquitectura gracias a peque\u00f1os gestos e intervenciones.<\/p>\n

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Alvar Aalto \u2013 Estudio propio, 1954.<\/span><\/p>\n

De todas formas, en el proyecto donde el concepto de \u201cespacio intermedio\u201d est\u00e1 m\u00e1s presente en la obra de Alvar Aalto es LA CASA EXPERIMENTAL DE MUURATSALO que construy\u00f3 a principios de los \u00a0a\u00f1os cincuenta, con el comienzo de \u00a0una nueva etapa profesional y vital, tres a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de su primera esposa Aino y justo despu\u00e9s de casarse con Elissa.<\/p>\n

Pero de \u00e9l ya os hemos hablado anteriormente (aqu\u00ed<\/a>), as\u00ed que, si os parece, damos por cerrada esta reflexi\u00f3n que esperamos haya sido de vuestro inter\u00e9s.<\/p>\n

Ahora, como siempre, si ten\u00e9is alg\u00fan comentario sobre el tema, estaremos encantados de que nos lo cont\u00e9is!<\/p>\n