{"id":925,"date":"2009-08-09T23:17:02","date_gmt":"2009-08-09T21:17:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.stepienybarno.es\/blog\/?p=925"},"modified":"2018-06-04T08:01:25","modified_gmt":"2018-06-04T06:01:25","slug":"pabellon-de-finlandia-de-alvar-aalto-1937","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/2009\/08\/09\/pabellon-de-finlandia-de-alvar-aalto-1937\/","title":{"rendered":"PABELLON DE FINLANDIA DE ALVAR AALTO, 1937"},"content":{"rendered":"

\"PABELLON<\/p>\n

Y como lo prometido es deuda, hoy os queremos contar c\u00f3mo fue la redacci\u00f3n del proyecto que supuso la tabla de salvaci\u00f3n durante los a\u00f1os 1936 y 1937, del matrimonio m\u00e1s famoso e influyente de la historia de la arquitectura.<\/p>\n

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A partir de aqu\u00ed su arquitectura no volver\u00eda a tener m\u00e1s sobresaltos, ya que ni siquiera la segunda guerra mundial afect\u00f3 en su producci\u00f3n arquitect\u00f3nica. Ante este panorama la pareja emigr\u00f3 a Estados Unidos, donde permanecieron durante ocho a\u00f1os como docentes y haciendo el edificio destinado a\u00a0 residencia de estudiantes\u00a0 M.I.T.<\/p>\n

Con el art\u00edculo de hoy comenzamos una serie de textos en los que nos extenderemos en revisar la obra Alvar Aalto con bastante detenimiento. Sabemos que quiz\u00e1s no sea el formato blog el m\u00e1s adecuado para explayarnos tanto, pero esperamos que nos perdon\u00e9is nuestra devoci\u00f3n por el maestro n\u00f3rdico.<\/p>\n

Para \u00e9l, el concepto de la identidad, era algo m\u00e1s que mostrar con\u00a0 orgullo su nacionalidad. Es un sentimiento personal, que es compartido por varios intelectuales n\u00f3rdicos de la \u00e9poca, y es consecuencia del agitado momento pol\u00edtico por el que atravesaba el pa\u00eds, ya que se encontraba reci\u00e9n creado a principios de siglo, con una intensa guerra de por medio.<\/p>\n

La memoria de una naci\u00f3n tiene tanto que ver con sus recuerdos como con el propio olvido. Era necesario reafirmar las costumbres y tradiciones finlandesas, dentro de un panorama internacional, donde apenas se conoc\u00eda nada de este nuevo pa\u00eds.\u00a0 El pueblo finland\u00e9s es muy reacio a realizar cambios en su ideolog\u00eda, aman sus tradiciones y su romanticismo n\u00f3rdico.<\/p>\n

Toda esta situaci\u00f3n se ve reflejada en el proyecto ganador del concurso para EL PABELL\u00d3N FINLAND\u00c9S DE LA EXPOSICI\u00d3N UNIVERSAL DE PARIS EN 1937.<\/p>\n

\"PABELLON<\/p>\n

La realizaci\u00f3n del proyecto supuso un soplo\u00a0 de aire fresco para estudio de Aino y Aalto en Helsinki, pues como coment\u00e1bamos en la entrada de ayer, ya eran cuatro los a\u00f1os que llevaban present\u00e1ndose a concursos de una manera continuada sin ning\u00fan \u00e9xito, lo que hab\u00eda llevado a Aalto a una gran depresi\u00f3n. Antes de la inscripci\u00f3n en el concurso, Aalto viaj\u00f3 a Paris para estudiar el solar, lo cual ayud\u00f3 enormemente a que su propuesta destacara sobre las dem\u00e1s. Para este concurso, presenta dos propuestas que obtienen el primer y segundo premio.<\/p>\n

A principios de los a\u00f1os treinta, Aalto empieza a experimentar con una arquitectura que tiene que ver tanto con la memoria del lugar como con la memoria colectiva de toda una naci\u00f3n. El tema de representar a un pa\u00eds con un pabell\u00f3n le lleva a buscar un lenguaje espec\u00edfico\u00a0 y una imagen de lo finland\u00e9s. Aalto\u00a0 quer\u00eda evitar el uso del folclore en el proyecto, como las tradicionales alfombras finlandesas. Y para ello quer\u00eda controlar todos los aspectos del pabell\u00f3n incluido el mobiliario y decoraci\u00f3n interior. Absolutamente toda la muestra deb\u00eda pasar por sus manos, incluidas las propias exposiciones que fueron concebidas en el entonces nuevo arte de la fotograf\u00eda. Esta pretensi\u00f3n\u00a0 no resulto tan f\u00e1cil de lograr lo cual produjo en\u00a0 Aalto a un gran enfado, hasta el punto de no asistir a la inauguraci\u00f3n.<\/p>\n

Para la realizaci\u00f3n del pabell\u00f3n de Finlandia en\u00a0 Paris\u00a0 Aalto se inspira en tem\u00e1ticas que puedan representar la identidad del pa\u00eds,\u00a0 como pueden ser el respeto al entorno, el uso de la madera en sus diferentes t\u00e9cnicas, la met\u00e1fora del bosque, reinterpretaci\u00f3n de las granjas finlandesas y la\u00a0 recreaci\u00f3n del paisaje exterior en el interior. A pesar de que todos estos recursos propios del imaginario de Aalto no iban de la mano de las\u00a0 \u00faltimas tendencias del momento que\u00a0 correspond\u00edan a la arquitectura moderna el pabell\u00f3n de Finlandia nunca dej\u00f3 de ser \u00a0catalogado como uno de sus buques insignias del estilo internacional.<\/p>\n

\"PABELLON<\/p>\n

El solar donde se ubica el pabell\u00f3n resultaba perfecto para los intereses de Aalto, pues se trataba de una abrupta\u00a0 ladera de una colina poblada de \u00e1rboles. Las normativas prohib\u00edan talar los \u00e1rboles m\u00e1s importantes, lo que para el pabell\u00f3n de Aalto result\u00f3 perfecto pues los incorporaba al proyecto como parte de la identidad del pueblo finland\u00e9s. A su vez, resultaba muy representativo del momento actual por el que pasaba Finlandia, pues la industria maderera se hab\u00eda convertido en el principal recurso econ\u00f3mico del pa\u00eds.<\/p>\n

\"PABELLON<\/p>\n

El pabell\u00f3n\u00a0 se forma por un cuerpo principal al que se le a\u00f1aden una serie de vol\u00famenes con una geometr\u00eda libre que se extend\u00edan por la parcela esquivando a los \u00e1rboles existentes, produciendo una interesante simbiosis entre arquitectura y naturaleza.\u00a0 Aalto en su visita al lugar localiz\u00f3 de un modo preciso\u00a0 todos los \u00e1rboles importantes para poder situarse entorno a ellos, como muestra de gran respeto al lugar y forma de representar la fascinaci\u00f3n del pueblo finland\u00e9s por el bosque. El proyecto se debe entender como un itinerario que comienza en este salvaje jard\u00edn exterior, para pasar luego a un porche de madera que acoge al visitante. La idea de de recorrido\u00a0 es perfecta teniendo en cuenta que se trata de pabell\u00f3n de exposiciones. As\u00ed el p\u00fablico entend\u00eda que desde el exterior ya hab\u00eda empezado la muestra.<\/p>\n

La forma de situar los distintos vol\u00famenes del proyecto recuerdan las agrupaciones de granjas de Finlandia, resultando el proyecto una reinterpretaci\u00f3n de los graneros y arquitectura popular de los campesinos finlandeses, que usaban materiales y t\u00e9cnicas muy sencillas y econ\u00f3micas, como el encalado de paredes, techos planos con vegetaci\u00f3n, que Aalto conoci\u00f3 durante su infancia y adolescencia en Jyv\u00e4skyl\u00e4.<\/p>\n

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Plantea como coraz\u00f3n del proyecto,\u00a0 un espacio a triple altura ilumin\u00e1ndose cenitalmente para evitar el asoleo directo. Este volumen\u00a0 de car\u00e1cter introvertido va situando al espectador a diferentes niveles. Para llegar hasta\u00a0 \u00e9l, se plantea una especie de promenade que viene a ser\u00a0 una met\u00e1fora de un recorrido por un bosque finland\u00e9s.<\/p>\n

Seg\u00fan <\/em>Juan P. Quintero<\/a> <\/em>\u201cAalto, cuando despliega juegos metaf\u00f3ricos, siempre abre la posibilidad de dudar entre si representa presencias en met\u00e1foras de \u201cprimera generaci\u00f3n\u201d, o si en cambio hace met\u00e1foras de met\u00e1foras anteriores, en cuyo caso estar\u00eda representando su memoria. Tambi\u00e9n podr\u00eda pensarse en casos en los que hace met\u00e1fora directa de su memoria: \u00bfpaisaje \u00f3 recuerdo del paisaje?; en todo caso esta intercambiabillidad entre met\u00e1fora y memoria, entre presencia y ausencia, es una constante en su obra.\u201d<\/em><\/p>\n

En el proyecto se plantea un patio que bien pudiera estar inspirado en la casa romana de Pompeya, pero\u00a0 se traspasa a la cultura n\u00f3rdica\u00a0 mediante unas columnas realizadas directamente con maderas de \u00e1rboles del bosque finland\u00e9s. Estas columnas del patio central, son cuatro troncos de abedul sin descortezar que intentaban confundirse con verdaderos \u00e1rboles naturales plantados en los cuatro v\u00e9rtices del patio.<\/p>\n

Como se ha podido apreciar Alvar Alto en numerosas ocasiones intenta combinar temas aparentemente contradictorios haciendo un uso espectacular de la ambig\u00fcedad, y resolviendo su arquitectura con una incre\u00edble gama de matices.<\/p>\n

Autores de la entrada:\u00a0Stepienybarno<\/a> _ Agnieszka Stepien y Lorenzo Barn\u00f3<\/h3>\n

Accede a todos los pabellones internacionales publicados en Stepienybarno.<\/span><\/a><\/h3>\n

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Esperemos que os haya gustado esta entrada tan focalizada en un proyecto tremendamente \u00a0interesante de uno de nuestros arquitectos de cabecera. M\u00e1s adelante os contaremos otros proyectos que pudimos visitar en nuestro viaje por Finlandia durante el pasado verano.<\/span><\/p>\n

Os animamos a echar un ojo a nuestros post m\u00e1s populares:<\/p>\n

– \u00a0VILLA MAIREA DE ALVAR AALTO, 1937-38. AQU\u00cd<\/a><\/p>\n

– \u00a0CASA PATIO SERT EN CAMBRIDGE, 1958. AQU\u00cd<\/a><\/p><\/blockquote>\n

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* Este art\u00edculo ha sido escrito con car\u00e1cter divulgativo y sin ning\u00fan tipo de \u00e1nimo de lucro. As\u00ed que, si te apetece\u00a0compartirlo<\/strong> en cualquier otro medio, estaremos encantados de que lo hagas siempre y cuando cites el lugar donde lo has encontrado.<\/p>\n

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PABELLON DE FINLANDIA DE ALVAR AALTO, 1937<\/a><\/blockquote>