{"id":936,"date":"2009-08-18T19:05:34","date_gmt":"2009-08-18T17:05:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.stepienybarno.es\/blog\/?p=936"},"modified":"2018-06-04T07:57:36","modified_gmt":"2018-06-04T05:57:36","slug":"el-pabellon-espanol-de-1937-josep-lluis-sert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/2009\/08\/18\/el-pabellon-espanol-de-1937-josep-lluis-sert\/","title":{"rendered":"EL PABELLON ESPA\u00d1OL DE 1937, JOSEP LLUIS SERT."},"content":{"rendered":"

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Sin movernos ni en el tiempo ni en el espacio, hoy queremos recordar el Pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds de\u00a0 1937, obra de los arquitectos Josep Llu\u00eds Sert y Luis Lacasa, representando al \u00a0gobierno de la Rep\u00fablica. Nos parec\u00eda interesante este an\u00e1lisis ya que lo podemos enlazar tanto con el contexto f\u00edsico y cultural en el que se mov\u00eda nuestra anterior entrada, como por el debate que se abri\u00f3 acerca de la posibilidad de levantar edificios que en su d\u00eda dejaron de existir.<\/p>\n

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Cuando nos enfrentamos a analizar un proyecto como este, entra un poco de v\u00e9rtigo pues son tantas las cosas que parecen importantes para comentar que da miedo no poder abarcarlas todas. Por otro lado, precisamente esta diversidad de temas que siempre acompa\u00f1an el entender c\u00f3mo un edificio puede llegar a representar a todo un pa\u00eds en un momento concreto de la historia, es sumamente atractivo. Desde luego, que describir el pabell\u00f3n desde un punto de vista meramente arquitect\u00f3nico no nos aportar\u00eda gran cosa. El inter\u00e9s del an\u00e1lisis surge precisamente al contextualizar la arquitectura con el arte, la pol\u00edtica, la identidad y la historia. Esta relaci\u00f3n tiene a\u00fan m\u00e1s sentido pensando en el complicad\u00edsimo momento hist\u00f3rico que se estaba viviendo. \u00a0Toda Europa se encontraba \u00a0metida en una fuerte crisis econ\u00f3mica, con un notable fracaso en los intentos de desarme y ganando el fascismo adeptos por cada rinc\u00f3n, aprovech\u00e1ndose de la alta conflictividad social.<\/p>\n

A pesar de todo ello presidente franc\u00e9s Albert Lebrun inaugura la Exposici\u00f3n Internacional del arte y la t\u00e9cnica en la vida moderna cuya inauguraci\u00f3n se produjo el 25 de noviembre de 1937 en Paris. El recinto ferial, que ocupaba un amplio sector entre la colina de Chaillot y la plaza de Jena, alberga los pabellones de numerosos pa\u00edses del mundo.<\/p>\n

\"2.<\/p>\n

Y como ocurre en casi todas las grandes obras de arquitectura, tuvieron que ser muy afortunados los planteamientos que acompa\u00f1aron a este proyecto para que \u00a0pudiera llegar a coger cuerpo. Todav\u00eda resulta m\u00e1s sorprendente pensar c\u00f3mo toda esta aventura se pudo llevar a cabo en un pa\u00eds metido en plena guerra civil, con un gobierno leg\u00edtimo que venia a hacer\u00a0 un llamamiento a la comunidad internacional para romper el aislamiento de la causa republicana.<\/p>\n

Si hoy en d\u00eda vemos que toda la burocracia y parafernalia pol\u00edtica que acompa\u00f1a a los proyectos hace casi imposible plantear una\u00a0 arquitectura con cierta seriedad, parece milagroso que la arquitectura de este peque\u00f1o pabell\u00f3n pudiera vencer tantas adversidades.<\/p>\n

\"3.<\/p>\n

Resulta impactante la imagen inferior donde aparece la torre Eiffel flanqueada por el pabell\u00f3n de la Alemania nazi y el pabell\u00f3n de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, donde ambos se convert\u00edan en una met\u00e1fora de lo que estos pa\u00edses quer\u00edan representar a trav\u00e9s de imagen del hito y la monumentalidad.<\/p>\n

\"4.<\/p>\n

As\u00ed que mientras otros pa\u00edses quer\u00edan mostrar su grandeza, el pabell\u00f3n espa\u00f1ol parece un min\u00fasculo juguete a los pies de la mole ejecutada por el arquitecto del r\u00e9gimen nazi\u00a0 Albert Speer. \u00a0Uno de los atractivos del Pabell\u00f3n de la Segunda Republica Espa\u00f1ola, es ver con que humildad y sosiego consigue representar lo que en ese momento un pueblo levantado en guerra contra el fascismo, luchando por las libertades democr\u00e1ticas, quer\u00eda transmitir al exterior.<\/p>\n

\"5.<\/p>\n

Pero antes de hablar de la arquitectura de nuestro querido pabell\u00f3n, creemos que es justo resaltar la labor de tres intelectuales y amigos que fueron capaces de aparcar sus diferencias pol\u00edticas y ponerse manos a la obra en pos de materializar el arte y arquitectura m\u00e1s vanguardista del momento. Los art\u00edfices de semejante haza\u00f1a no fueron\u00a0 otros que el\u00a0 fil\u00f3sofo Jos\u00e9 Gaos, el pintor Joseph Renal y el escritor Max Aub. Estos tres referentes culturales de su tiempo, tuvieron la suficiente habilidad \u201cpol\u00edtica\u201d para organizar con pr\u00e1cticamente nada, un dign\u00edsimo pabell\u00f3n que pondr\u00eda en boca de toda Europa el conflicto de la guerra civil espa\u00f1ola. As\u00ed que a la vez que organizaron un genial mecanismo propagand\u00edstico, se encargaron de que el por aquel entonces jovenc\u00edsimo Josep Llu\u00eds Sert, fuese el encargado de plantear el contenedor de las important\u00edsimas obras arte que se consiguieron presentar en la exposici\u00f3n y que m\u00e1s adelante entraremos a describir.<\/p>\n

\"6.<\/p>\n

\u00bfPero que estaba haciendo Sert por esas fechas? \u00bfCuales hab\u00edan sido sus meritos para que recayese en sus manos un encargo de tal magnitud?<\/p>\n

Nuestro protagonista nace en el a\u00f1o 1902 descendiendo de una acomodada y arist\u00f3crata familia barcelonesa, y\u00a0 antes de terminar sus estudios ya se siente tremendamente atra\u00eddo por la nueva arquitectura moderna que se estaba practicando en Europa.<\/p>\n

As\u00ed que hacia 1928 entra en contacto con Le Corbusier. \u00c9ste hab\u00eda venido a Madrid a dar una conferencia, acto que aprovecha Sert\u00a0 para invitar al maestro a dar otra charla en Barcelona. Posteriormente trabaj\u00f3 un a\u00f1o con Le Corbusier, con quien ya nunca perdi\u00f3 el contacto, para regresar a Barcelona decidido a contribuir con todas sus fuerzas en la introducci\u00f3n de las ideas del racionalismo en Espa\u00f1a.<\/p>\n

\"7.<\/p>\n

En esta l\u00ednea cabe destacar su participaci\u00f3n en las primeras reuniones de los congresos CIAM, y su colaboraci\u00f3n en la redacci\u00f3n de la Carta de Atenas, as\u00ed como la fundaci\u00f3n del Grupo Este del Movimiento GATEPAC en 1930.<\/p>\n

Coincidiendo con la proclamaci\u00f3n de la Rep\u00fablica de 1931 y la Autonom\u00eda para Catalu\u00f1a, \u00e9sta adopta como suyas las propuestas del grupo, y son fruto de esa primera \u00e9poca de entusiasmo sus obras m\u00e1s rigurosamente racionalistas: el edificio de viviendas d\u00faplex en la calle Muntaner (1931), la Joyer\u00eda Roca (1934), la Casa Bloc (1934), y el Dispensario Antituberculoso (1935), todas ellas en Barcelona.<\/p>\n

A su vez elabor\u00f3 con el propio Le Corbusier y su primo Pierre Jeanneret, el llamado Plan Maci\u00e0, que, con la ayuda de la Generalitat, buscaba modernizar Barcelona.<\/p>\n

\"8.<\/p>\n

Pero cuando la arquitectura catalana y espa\u00f1ola por fin estaba poni\u00e9ndose al d\u00eda con un peque\u00f1o grupo de arquitectos que se estaban impregnando de la esencia del estilo internacional, estalla la guerra civil y pr\u00e1cticamente s\u00f3lo nos queda nuestro protagonista como abanderado espa\u00f1ol de la \u00a0arquitectura \u00a0racionalista gracias al encargo del Pabell\u00f3n espa\u00f1ol para la Explosi\u00f3n de Paris de 1937 y que a su vez terminar\u00eda siendo la \u00faltima obra construida por el grupo GATEPAC.<\/p>\n

Este encargo finalmente le llev\u00f3 a \u00e9l y a su socio en el proyecto, Luis Lacasa, a ser juzgados por responsabilidades pol\u00edticas. Por ello Sert decidi\u00f3 marcharse a Par\u00eds donde se cas\u00f3 con Ramona Long\u00e1s, Monxa, teniendo como padrinos de boda a \u00a0Joan Mir\u00f3 y Jean Jeanneret. Desde all\u00ed decide mover sus fichas y consigue que Walter Gropius le reclame desde EE UU. \u00a0En Nueva York, el matrimonio se hospeda en casa del escultor Alexander Calder, para desde ah\u00ed comenzar su periplo americano. Pero sobre esta nueva etapa os hablaremos en pr\u00f3ximas entradas.<\/p>\n

\"9.<\/p>\n

El pabell\u00f3n abrir\u00eda\u00a0 sus puertas el 12 de julio de 1937 representando a la Segunda R\u00e9publica e intentando ser un manifiesto con resonancias antifascistas, insert\u00e1ndose en uno de los \u00faltimos solares que quedaron libres, de forma irregular, peque\u00f1as dimensiones y con un pu\u00f1ado de \u00e1rboles que se deb\u00edan mantener al encontrarse protegidos.<\/p>\n

La organizaci\u00f3n que propusieron Sert y Lacasa era clara y sencilla, disponi\u00e9ndose todo el programa en un pabell\u00f3n de planta baja m\u00e1s dos. La planta baja quedaba destinada al teatro, la administraci\u00f3n y los servicios, mientras que el primer y segundo nivel se destinan para exposiciones. Tambi\u00e9n es importante entender el dialogo que se tuvo que mantener entre los dos arquitectos, ya que ambos representaban dos tendencias distintas dentro del racionalismo.<\/p>\n

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El pabell\u00f3n no s\u00f3lo representa a la Espa\u00f1a republicana, sino que va m\u00e1s all\u00e1 representando a la Espa\u00f1a oficial y la republicana,\u00a0 eligiendo voluntariamente un lenguaje propio del estilo internacional, que ya se hab\u00eda impuesto en toda \u00a0Europa. Podemos considerar que es el primer pabell\u00f3n espa\u00f1ol que se alejaba del car\u00e1cter historicista, a pesar de que las intenciones iniciales de Lacasa (arquitecto de la llamada generaci\u00f3n del 25)<\/em> \u00a0para nada eran estas, sino que quer\u00eda un pabell\u00f3n que representase fielmente lo que la arquitectura espa\u00f1ola hab\u00eda venido siendo hasta ese momento. Por ello sus propuestas iban m\u00e1s en una l\u00ednea de edificio de ladrillo, dando fe de los m\u00e1s estrictos principios de aprendizaje de la tradici\u00f3n, la disponibilidad t\u00e9cnica y situaci\u00f3n social de la Espa\u00f1a de aquel entonces.<\/p>\n

Sin embargo fue la arquitectura m\u00e1s racionalista la que terminar\u00eda definiendo el pabell\u00f3n, gracias al empe\u00f1o de Sert (arquitecto m\u00e1s vanguardista que Lacasa), que ve\u00eda que con los escasos medios que se dispon\u00eda y la premura de tiempo, era la \u00fanica posibilidad de dotar al pabell\u00f3n de la dignidad necesaria. Esta arquitectura moderna, que en\u00a0 principio era de todos y la vez de nadie, se domesticaba gracias a las profundas ra\u00edces mediterr\u00e1neas y respeto por la tradici\u00f3n, propias de los dos arquitectos autores del pabell\u00f3n.<\/p>\n

Recordando las propias palabras de Josep Llu\u00eds Sert \u201cel pabell\u00f3n tuvo que hacerse corriendo, todo con materiales en seco, como una casa desmontable, una estructura de acero vista y pintada en dos colores\u201d<\/p>\n

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La lectura de la planta es una clara referencia metaf\u00f3rica hacia lo que era la ciudad compacta mediterr\u00e1nea. Las estancias se api\u00f1an con las medidas justas y precisas, mientras que todo el conjunto vuelca al espacio central de generosas dimensiones y que se cubre con un elemento muy\u00a0 mediterr\u00e1neo como es un gran toldo plegable. Este se activaba el\u00e9ctricamente y serv\u00eda tanto para dar cobijo a proyecciones de cine, como para alojar actuaciones musicales, teatro al aire libre o actos m\u00e1s o menos folcl\u00f3ricos. En este espacio se puede observar la presencia de uno de los \u00e1rboles existentes antes de implantar el edificio. Todo ello representa nuestras abigarradas calles y callejuelas que siempre terminan dando a la plaza del pueblo.<\/p>\n

Como muy bien afirma Jaume Freixa \u201cen el pabell\u00f3n coexisten algunas partes dise\u00f1adas con medidas ajustadas\u00a0 una gran econom\u00eda de distribuci\u00f3n, junto con otro espacio excepcionalmente grande y vac\u00edo. Como si,\u00a0 para crear este macro recinto m\u00e1s grande, se hubiese tenido que condensar el programa,\u00a0 acumulando el sobrante de volumen en el espacio dominante. \u201c<\/p>\n

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El Pabell\u00f3n result\u00f3 barato y muy f\u00e1cil de construir. Su principal caracter\u00edstica es la simplicidad de sus formas, mediante una estructura de hierro laminado con la abertura porticada en planta baja que facilita la transparencia hacia el patio. En ese piso tambi\u00e9n hab\u00eda una exposici\u00f3n de artes gr\u00e1ficas y esculturas de Picasso.<\/p>\n

Se hizo hincapi\u00e9 en el tema de la flexibilidad preparando una serie de paneles m\u00f3viles que llenaron de posibilidades las neutras salas de exposici\u00f3n. Las rampas y escaleras est\u00e1n dispuestas para llevar al espectador desde el exterior al interior mediante una estrategia secuencial, disponiendo\u00a0 un recorrido en rampa para ir al primer piso, donde se expon\u00edan productos del Estado espa\u00f1ol.<\/p>\n

Dentro del edifico reinaba un \u00a0gran confort, destacando la iluminaci\u00f3n tanto natural como artificial, as\u00ed como los sistemas de ventilaci\u00f3n que se emplearon y que obten\u00edan la aireaci\u00f3n a trav\u00e9s de una zona estanca en la cubierta, donde aspersores de agua enfriaban el aire que entraba en la planta segunda por medio de unos ventiladores el\u00e9ctricos. Como comenta Raimon Torres \u201cla construcci\u00f3n del pabell\u00f3n se realiz\u00f3 con medios m\u00ednimos, con gran precariedad econ\u00f3mica, muchas vicisitudes de ejecuci\u00f3n y con poco tiempo\u201d Por ello los materiales empleados eran elementos prefabricados y de r\u00e1pido montaje siendo una de sus principales novedades el uso de elementos constructivos tomados de cat\u00e1logo como los paneles de fibrocemento ondulado, los paneles aglomerados y los paneles de material sint\u00e9tico.<\/p>\n

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La simbiosis entre arquitectura y arte dio como resultado una especie de museo de arte contempor\u00e1neo que resultar\u00eda un autentico hito cultural para la \u00e9poca. Realmente el pabell\u00f3n reun\u00eda un elenco de artistas de un nivel pr\u00e1cticamente insuperable como eran entre otros; Julio Gonz\u00e1lez, Alberto S\u00e1nchez, Joan Mir\u00f3, Pablo Picasso, Alexander Calder.<\/p>\n

El resto de los pa\u00edses eleg\u00edan sus obras m\u00e1s representativas y las mostraban con la idea de introducirse comercialmente en el resto de Europa, mientras que las obras espa\u00f1olas ten\u00edan por prioridad mostrar al mundo\u00a0 c\u00f3mo el pueblo espa\u00f1ol estaba defendiendo sus derechos en luna guerra civil con toda la crueldad y sangre que se estaba vertiendo. Por ello en la fachada principal se ubicaban unos fotomontajes que iban cambiando a medida que avanzaban los acontecimientos de la guerra.<\/p>\n

Es interesante la reflexi\u00f3n que sobre el arte y la arquitectura del pabell\u00f3n hace Curro Gonz\u00e1lez de Canales \u201cEl pabell\u00f3n, a pesar de seguir el canon moderno, debe introducir el aprendizaje de la tradici\u00f3n, debe ser consciente de que parte de una modernidad diferenciada culturalmente de otras, debe contener una emotividad propia. Lo edificado debe expresar las emociones de la guerra, el llamamiento al socorro, la labor de la II Rep\u00fablica (en materia de educaci\u00f3n, reforma agraria, desarrollo); en resumen, toda la variedad y diversidad del complejo territorio espa\u00f1ol, que ahora, bajo la amenaza fascista se quiere reducir a uno<\/em>. La arquitectura de Sert no tiene capacidad para poder expresar todo esta complejidad, diversidad, multiplicidad y narraci\u00f3n desde el estricto canon moderno, por lo que su opci\u00f3n ser\u00e1 contar con un amplio abanico de artistas y creadores que le den significaci\u00f3n a esta arquitectura. El propicio clima parisino generado alrededor del congreso de escritores antifascistas le ser\u00e1 de gran ayuda, ya todos los artistas comprometidos en el apoyo a la II Rep\u00fablica espa\u00f1ola estaban all\u00ed: los surrealistas franceses (en especial Aragon y Eluard), los asentados por entonces all\u00ed (Picasso, Julio Gonz\u00e1lez, Mir\u00f3, Calder, Mc William, Bu\u00f1uel), algunos artistas del Madrid del 27<\/em> (Alberto S\u00e1nchez, Emiliano Barral, P\u00e9rez Mateo), los escritores de la izquierda internacional (Ernest Hemingway, Octavio Paz, Andr\u00e9 Malraux, Ilya Ehrenburg, Waldo Frank) \u201c<\/p>\n

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Julio Gonz\u00e1lez, que se consideraba m\u00e1s catal\u00e1n que espa\u00f1ol participa con la escultura \u00abLa Montserrat\u00bb que no se hab\u00eda realizado expresamente para la feria y que previamente ya hab\u00eda sido expuesta, mientras que Alberto S\u00e1nchez, que expon\u00eda en la entrada del pabell\u00f3n, ten\u00eda un t\u00edtulo que expresaba claramente el rumbo de quienes se ir\u00edan perfilando como los referentes de aquella Rep\u00fablica acosada: \u201cEl pueblo espa\u00f1ol tiene un camino que conduce a una estrella\u201d<\/em>.<\/p>\n

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Julio Gonzalez\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0 Alberto S\u00e1nchez<\/p>\n

La presencia de Federico Garc\u00eda Lorca en el Pabell\u00f3n espa\u00f1ol represent\u00f3 un aut\u00e9ntico s\u00edmbolo de la uni\u00f3n intelectual en favor de la libertad. Fue colocado un gran retrato del poeta junto a algunos ejemplares de su obra Llanto por la muerte de Ignacio S\u00e1nchez Mej\u00edas<\/em>, en el Servicio de Publicaciones, situado en la planta baja del Pabell\u00f3n. Tambi\u00e9n en uno de los fotomontajes regionales pod\u00eda leerse unos versos de Lorca, del poema \u00abRomance de la Guardia Civil\u00bb<\/p>\n

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\u00a1Oh ciudad de los gitanos!<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n te vio y no te recuerda?<\/p>\n

Ciudad de dolor y almizcle<\/p>\n

con las torres de canela.<\/p>\n<\/blockquote>\n

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La monumental obra de Mir\u00f3 pintada sobre una de las paredes del Pabell\u00f3n espa\u00f1ol, representa uno de los alegatos m\u00e1s valiosos sobre la libertad. El mural se encontraba en el rellano de la escalera que comunicaba la primera y la segunda planta pudi\u00e9ndose leer bajo \u00a0el mural de Mir\u00f3 las letras del himno catal\u00e1n: \u00abEls segadors\u00bb. Seg\u00fan las propias palabras del artista \u201cParticip\u00e9 en el Pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la Exposici\u00f3n de Par\u00eds en 1937, porque me sent\u00eda humanamente solidarizado con lo que representaba… Present\u00e9 el gran panel del \u00abPay\u00e9s catal\u00e1n en rebeld\u00eda\u00bb de grandes dimensiones, que pint\u00e9 directamente subido en unos andamios en la misma sala del edificio… la ejecuci\u00f3n de esta obra fue directa y brutal (… )Escog\u00ed este personaje, con una estrella azul proyect\u00e1ndose en la superficie, porque el pay\u00e9s con una hoz es un gran s\u00edmbolo de Catalu\u00f1a, personaje que echa sus ra\u00edces m\u00e1s profundas en la tierra, materializ\u00e1ndose con ella.\u201d<\/p>\n

\"19.<\/p>\n

Gracias a la fuerte amistad que un\u00eda al propio Sert y Mir\u00f3 con \u00a0Alexander Calder \u2013 o Sandi Calder, como le llamaban – \u00a0se le pudo convencer de participar en la exposici\u00f3n, con una fuente de mercurio que pon\u00eda en ojos de todos la suerte que correr\u00edan las estrat\u00e9gicas minas de mercurio de Almad\u00e9n, en caso de caer en manos de las fuerzas sublevadas.<\/p>\n

El mercurio era entonces un material estrat\u00e9gico, se utilizaba para bater\u00edas antia\u00e9reas adem\u00e1s de ser\u00a0 car\u00edsimo y pesad\u00edsimo. Se traslad\u00f3 con un cami\u00f3n a Par\u00eds con la orden expresa de Negr\u00edn de que hab\u00eda que darle prioridad en el pabell\u00f3n. La fuente consist\u00eda en\u00a0 una cascada de mercurio con formas abstractas y\u00a0 Calder decidi\u00f3 pintarla con alquitr\u00e1n para que resaltara el relumbre de plata. Bajaba el mercurio y mov\u00eda una varilla con el nombre de Almac\u00e9n mientras \u00a0la gente echaba monedas y que flotaban en el mercurio. La escultura se situ\u00f3 delante del Guernica, pero a la altura del suelo para que no tapase la obra de Picasso y se produjese un dialogo entre ambas obras de arte.<\/p>\n

\"20.<\/p>\n

Por aquella \u00e9poca \u00a0Picasso hab\u00eda establecido su cuartel general en el caf\u00e9 de Flore y recibi\u00f3 el encargo de colaborar con la republica. El genio malague\u00f1o no recibi\u00f3 la noticia con gran entusiasmo y de hecho dudo bastante hasta que decidi\u00f3 realizar su famoso Guernica que se situar\u00eda en la planta baja del Pabell\u00f3n. Al final termin\u00f3 cediendo dos esculturas m\u00e1s para ser expuestas en el pabell\u00f3n.<\/p>\n

\"21.<\/p>\n

Posteriormente todas las obras se devolvieron a Valencia, excepto el Guernica,<\/em> que fue reclamado por el propio \u00a0Picasso para custodiarlo unos a\u00f1os. La impresionante monumentalidad del cuadro realizado expresamente para el Pabell\u00f3n, sorprendi\u00f3 a todos, incluso a sus amigos m\u00e1s cercanos, por la viven\u00adcia que ella manifestaba de los desastres de la guerra que Espa\u00f1a sufr\u00eda, y que abr\u00eda la terrible secuencia de los bombardeos de poblaciones indefensas que se\u00adr\u00edan habituales en la futura y pr\u00f3xima segunda guerra mundial, cuyo espectro estaba ya presente pero que el ambiente festivo y cosmopolita de la feria parisina trataba de ocultar.<\/p>\n

\"22.<\/p>\n

El Pabell\u00f3n que hoy os presentamos fue reconstruido en 1992 por\u00a0 Espinet\/Ubach y J. M. Hern\u00e1ndez Le\u00f3n y actualmente se encuentra situado en el parque valle de Hebr\u00f3n \u2013Barcelona.<\/p>\n

\"23.<\/p>\n

Siempre es dudoso, el volver a levantar un edificio que en su d\u00eda naci\u00f3 con un claro car\u00e1cter ef\u00edmero y perecedero. En este caso la duda se hace m\u00e1s inminente al recordar que \u00a0la arquitectura y las obras de arte llegaron a estar \u00edntimamente unidas en una intervenci\u00f3n arquitect\u00f3nica \u00fanica e indisoluble. A d\u00eda de hoy la reconstrucci\u00f3n se ha realizado con notables cambios, como la aparici\u00f3n de un nuevo nivel semis\u00f3tano donde adem\u00e1s de instalaciones y almacenes, se han desplazado los servicios, la aparici\u00f3n de aquel pilar que coment\u00e1bamos que se hab\u00eda eliminado para conseguir una mejor visi\u00f3n del Guernica, y sobre todo que la obra de arte que en su d\u00eda albergo el pabell\u00f3n es totalmente insustituible.<\/p>\n

Autores del post: Stepienybarno<\/a> _ Agnieszka Stepien y Lorenzo Barn\u00f3<\/strong><\/p>\n

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* Stepienybarno<\/a> est\u00e1 formado por Agnieszka Stepien y Lorenzo Barn\u00f3 y desde mayo del 2009 estamos en la red con\u00a0 la presente publicaci\u00f3n digital (Blog) de arquitectura.<\/p>\n

Nuestra actividad se sustenta en tres pilares b\u00e1sicos: la investigaci\u00f3n, la publicaci\u00f3n y la redacci\u00f3n de proyectos de arquitectura.<\/p>\n

A su vez, somos socios cofundadores de SINERGIA SOSTENIBLE<\/a> y directores del blog de FUNDACI\u00d3N ARQUIA.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\n

Sin movernos ni en el tiempo ni en el espacio, hoy queremos recordar el Pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds de 1937, obra de los arquitectos Josep Llu\u00eds Sert y Luis Lacasa, representando al gobierno de la Rep\u00fablica. Nos parec\u00eda interesante este an\u00e1lisis ya que lo podemos enlazar tanto con el contexto f\u00edsico y cultural en el que se mov\u00eda nuestra anterior entrada, como por el debate que se abri\u00f3 acerca de la posibilidad de levantar edificios que en su d\u00eda dejaron de existir.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"episode_type":"","audio_file":"","cover_image":"","cover_image_id":"","duration":"","filesize":"","date_recorded":"","explicit":"","block":"","filesize_raw":"","footnotes":""},"categories":[4,20],"tags":[9],"series":[],"class_list":["post-936","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arquilectura","category-reportajes-arquitectura","tag-arquitectura"],"aioseo_notices":[],"episode_featured_image":false,"episode_player_image":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/stepienybarno-podcast-scaled.jpg","download_link":"","player_link":"","audio_player":false,"episode_data":{"playerMode":"dark","subscribeUrls":[],"rssFeedUrl":"https:\/\/stepienybarno.es\/blog\/feed\/podcast\/podcast-de-stepienybarno","embedCode":"

EL PABELLON ESPA\u00d1OL DE 1937, JOSEP LLUIS SERT.<\/a><\/blockquote>