LAS GAFAS DE LE CORBUSIER
Autor: Ángel Martínez García-Posada
“(…) Hace unos años, fruto de la casualidad o de los tiempos, distintos empresarios, no sé si en algunos casos coincidentes, empezaron a inaugurar en mi ciudad bares con nombres de arquitectos. Todos ellos tenían un perfil semejante, locales pequeños en el centro o en torno a él, con un vistoso logo en el umbral, abstrayendo algún paradigma del autor elegido, más reclamo que homenaje; en triste paradoja, el interior resultaba anodino, con mobiliario tipo y una generalizada falta de cuidado, algunas veces, como escaso deseo de mímesis, se acudía al recurso de algunos carteles con fotografías de construcciones del maestro de turno.”
“(…) No había nada memorable en aquellos bares, como sí pudiera encontrarse por contraste en algunos de los edificios que evocaban. Siza, Souto, Mies, Gehry, Ando, Isozaki. Y sin embargo, en este presente entumecido, los evoco como espacios confortables, bien iluminados, en algunos de ellos, pasé momentos felices en un tiempo todavía más feliz, con muchas esperanzas y muy pocas ilusiones desvanecidas. Me apena que ninguno haya sobrevivido, pese a la reticencia con que pudiera seguir mirando la sombra empresarial tras esas campañas. Junto a ellos, también fueron cerrando otras tantas historias en otros tantos recintos vecinos, susceptibles de relatos paralelos. En aquella época todavía vivía con mis padres, su casa estaba junto a otro bar de esta serie acabada, Le Corbusier.”
“(…) En muchos manuales se estudia que Le Corbusier fue un arquitecto de la mirada, construyó su arquitectura con imágenes que se encadenaban con una sintaxis narrativa al servicio del relato arquitectónico. A Luis Fernández Galiano, en un título revelador, La mirada de Le Corbusier, he podido leerle que en el ojo del maestro, pues perdió muy joven la visión binocular por un desprendimiento de retina, se reunían varios ojos distintos: el omnividente de los antiguos libros, el inquisitivo de la ciencia moderna, el fragmentado del artista de vanguardia. En coherencia con su mirada arquitectónica y posesiva, desde el vidrio de sus lentes, transitó todas las escalas, dominando el espacio como el ojo divino, gobernando el paisaje con la visión objetiva del científico, enmarcando vistas en secuencias de montaje como en una exposición total. En trasunto literario, por qué no, es pertinente identificar en su obra tres perspectivas que se amalgaman en una sola: la analítica, la poética y la narrativa.”
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